开放思维中的先锋倾向魏明伦剧作论.pdfVIP

SCD 观云听泉 开放思维巾髓 先锋倾向 ——魏明伦剧作论 20世纪八、九十年代，魏明伦在戏曲领域进行了著有成效的改革， 在 使原本默默无闻的川剧翻过巴山，越过蜀水，唱遍了全国，走向了 世界。为此，人们赋予了他戏曲改革“急先锋”的美誉：“现在看 ●陈吉德 来，魏明伦是八十年代戏曲进入危机以来，为改变戏曲生存状态而奋斗的一位 急先锋，是在戏曲现代化的道路上攻城拔寨、战果辉煌的一员骁将。”①“文学 领域中‘戏’是至难的，而在‘戏’的文学中，戏曲更是‘老大难’。敢于在 戏她文学这片沼泽地里跋涉的人可谓寥寥。魏明伦正是这寥寥中之急先锋。”∞ 魏明伦以两种作品构建其艺术世界：一种是戏曲作品，这是他身为“戏 妖”之本；另一种是散文、杂文，这是他敢称“鬼才”之源。前者是有心栽 花，后者是无意插柳。单就戏曲作品而言，魏明伦可谓硕果累累，成绩骄人。 他的《易胆大》、《四姑娘》获全国优秀剧本奖、四川省文艺创作一等奖，作者 因此被人戏称为“魏胆大”；《巴山秀才》(与南国合作)获全国优秀剧本奖， 后收入王季思主编的《中国当代十大悲剧集》，并被美国夏威夷大学学报《亚 洲戏剧》全文转载。此剧一出，“巴山秀才”竞成为四川知识分子的雅号；《潘 金莲》更是像一枚“文化炸弹”，轰动全国，先后被《作品与争鸣》、《新华文 摘》、香港《九十年代》、美国旧金山《时代报》等海内外十几家报刊全文转 载，后收入《中国新时期文学精品大系》；《夕照祁山》在《中国作家》、香港 《大成》杂志全文刊登，人们盛赞此剧是魏明伦最成熟的戏剧文学精品；《中国 公主杜兰朵》获中国戏剧节优秀编剧奖、文化部“文华”新剧目奖，此剧曾与 张艺谋指导的意大利歌剧《图兰多》同时在北京演出，一时间甚是热闹；《变 睑》是魏明伦近年力作，获文化部“文华”编剧大奖；电影文学剧本《四JiI好 人》由《世界文学》破例全文发表，被称为“中国人再创的外国传奇”。 魏明伦在戏曲领域的改革是旗帜鲜明的。1984年国庆前夕，他在《剧本》 月刊上发表文章，明确提出“改革戏曲”的口号。他说：“五十年代是‘戏曲 改革’，八十年代是‘改革戏曲’，一条红线贯穿——改字当头!”从提出“改 革戏曲”之日起，他便写下了两句座右铭：吾辈不下“地狱”，戏曲难上“天 堂”!凹综观魏明伦在戏曲领域的改革，主要集中在两个方面：从作品形式上 讲，大胆使用荒诞、间离等艺术手法；从作品内容上讲，注重对人性进行深入 的挖掘。 魏明伦戏曲艺术形式方面的革新是很明确的。翻开