浅谈唱歌中的咬字和吐字.pdfVIP

维普资讯 和吐字 是我们学习咬字吐字时出声、引长和归韵 的重要器 官 ，咬字 吐字又形成了声音 ，它是歌唱的基础 。其 中，唇、舌、牙齿和上腭等就是我们所说的咬字吐 字器官 。在歌唱运动中这些器官伴随着咬字吐字的 不同运动有着不同的状态和感觉，它们在发声活动 中有着不同的位置和不 同的着力部位 ．这些的不同 便形成了辅音和元音 (即语言)。 咬字与发声方法相结合 不 同的语言决定不同的咬字位置 ．不 同的咬字 悠扬的流动感 ，似乎把观众听觉形象切换到视觉形 据流行在淮河两岸的民问小调改变的。词曲赋予淮 象中，一扫此前众多咏雪作品中的那种凛冽 、肃杀 北 民间那种活泼 ，风趣 ，轻快的风格 ，原来描述 的 的冬Ft氛围，蕴育着光 明圣洁 ，勃勃生机 的景象。 是王二三姐赶集去卖鞋 ．做小生意。现在 改为王三姐 演 唱者在演 唱中声音的明亮 、舒缓 、灵动 、优美 、 赶集去瞧对象。这个 曲 目的地方风格非常鲜 明突 深情 ，使人感受到春天将要临近的预示 j 出，尤其是在语言方面．如果不用淳朴的淮北方言 我国的民族声乐作品深深根植于我们 民族悠久 而用普通话演唱，就显得平淡无奇 ，是绝对唱不 出 的历史文化 的沃土 中，除风靡于各个地 区各个民族 让人过瘾的那个 味儿来 的，特别是 “咋不叫俺心欢 久唱不衰 的原创 民歌外 ，还有 以民歌为素材的创作 喜 ”、 “悄悄摸个仔细 呀”。唱腔写得很是俏皮 ，让 歌曲，也有汲取外来营养的创作歌 曲。因此 ，演唱 人忍俊不禁 。我在处理这个曲 目时，着重在那些俏 者对于了解 、学习各个地方的演唱风格 、民族语 言 皮的乐句 中．给予充分的渲染，以期达到谐谑 的效 特点，尤为重要。掌握 了地方语言特点，也就 了解 果外，也对其过多的吸收泗州戏唱腔的部分，作 了 到了风格特点。当然 ，还要学会民歌唱法 的各种技 相应的削弱和淡化 ，脱开了过浓 的戏味 ，保持其原 巧 。一定的风格要靠一定演唱来表现，不然只是知 有 的民歌风格 。此外 ，还要 准确把握 “过 犹不及 ” 道 了风格特点，还是表现不出来。如果演唱者不能 的 “度”，不过分修饰 ，花哨，作到恰如其分 。 很好运用某一地 区民歌演唱方法的特点，那也将使 作为一个歌唱演员，当他进行再创作 ，也就是 他 的演 唱大为逊色。在风格处理 ．也有地域的差 在诠释作家的作 品时 ，无疑要 以来 自身的思想 ，文 别 ．一般说 ，北方民歌要粗犷 、豪放些 ，南方民歌 化修养 ，生活经历及观察思辨能力和对作品的理解 要委婉 、柔美些，高原山区民歌要高亢 、嘹亮些， 深度去锻造并逐渐形成 自己的演唱风格。只要是不 平原 民歌要舒展 、浑厚些 ，掌握 了风格再加以语 言 悖于歌词原意 的精神 ，尽可 以有 自己的设想和创 艺术上的修饰 ，就能使演唱多姿多彩 。我省的 黄《 意 ．完全可 以独辟蹊径 ，独具一格 ，各放异彩 。如