浅论二胡演奏小提琴移植曲目教学.pdfVIP

大众文艺 教育理论 浅论二胡演奏小提琴移植曲目的教学 范明磊 (河南周口师范学院音乐系466000) 摘要：二胡移植小提琴曲目“浪潮”的出现。是对二胡教师们 西方音乐和中国音乐虽然都有七声音阶，但西方音乐是基 重大的考验。做为一名二胡老师，需要正确对待这一现象，理念上要 于大小调体系基础上形成的，而中国音乐的七声音阶是在五声调 更新，态度上要端正，正视其存在．承认其价值，不能像某些同志们 式体系基础上形成的。首先是稳定音节的不同：在大小调理论体 那样因为对西方音乐的无限崇拜而全盘西化的接受小提琴教学体系的 系中，所有大小调的稳定音级都是一三五级，五声调式中五个调 一切，不能一叶障目? 式的支架音(相当于大小调的稳定音级)是一三五或一四五。其 关键词：二胡教学；移植浪潮；小提琴移植作品 次，两种音阶不稳定音级向功稳定音级的倾向性、其他音级向主 音的倾向性等音级关系更为不同。在传统二胡乐曲学习的时候学 上世纪八十年代末，二胡演奏者的技术水平飞速发展。虽然 生大多形成了五声调式音级倾向性的固定模式，而在进行小提琴 国内较之以前出现了比较多的大型的、高难度的作品，但是仍然 移植乐曲训练过程中常常忽略对不同与五声调式的大小调体系调 满足不了演奏者炫技的需要。因此，出现了移植小提琴曲目的一 式音级倾向性的注意。因此，在二胡演奏小提琴移植曲目的基本 股浪潮。在这股浪潮中，诸如《流浪者之歌》、《引子与回旋》 功练习中，通过对调式调性的分析在音准练习中是重中之重，对 等超高难度的小提琴乐曲颇受二胡演奏者的青睬。回顾移植浪潮 于演奏拉弦乐器来说，如果音都拉不准，更别提其它音乐素质 之初，只有极少数具有深厚功底的高端人士才可以演奏这些需要 了。 高难技巧的作品。短短一二十年后的今天，这些曲目已经广泛普 (二)节奏 及到各地方院校、文艺团体，甚至经过几年正规训练的十来岁的 节奏在音乐进行中具有“骨骼”Ⅲ作用。各种各样的节奏造 孩子也能将这些高难曲目流畅地演奏下来，可见二胡演奏技法技 就了各种风格迥异的音乐。而用二胡来演奏西方音乐，掌握乐曲 巧发展之快。 的节奏型攸关重要。 “移植浪潮”的出现是对二胡教师们的重大考验。做为一名 在进行节奏训练时，教师可引导学生从以下两个方法突出训 二胡老师，要正确对待“移植浪潮”现象： 练特殊的节奏：1．提炼出代表的节奏型进行训练，如《卡门主题 一、端正态度，正视其存在，承认其价值 幻想曲》中的切分节奏这一独特的西班牙舞曲风格节奏就可以提 二胡移植浪潮并不是二胡移植其他乐器曲目的孤例，在二 出来单独反复进行节奏拍打训练；2．读谱训练，即通篇读谱，不 胡史上，对其他乐器的借鉴，对其他乐器曲目的移植、改编一直 唱出音高，只读唱名与节奏，这样也能加深学生对乐曲节奏的印 是二胡发展过程中的重要推动力。如：刘天华先生根据唱片记谱 象。 将本是“瀛州古调”中的琵琶曲《汉宫秋月》移植到二胡上来。 (三)音色 ． 1982年张式业根据任同祥的同名唢呐曲改编的二胡独奏曲《一枝 因为乐器构造上的区别两件乐器的音色是有较大差异，但要 花》等等，由此可见，当前的二胡“移植”现象并不是前无来者 想更好的表达小提琴音乐，在演奏时还是尽可能的控制音色向小 的。这些音乐家不仅仅移植了音符，同时还借鉴过来许多其他民 提琴靠拢。音色训练分为两部分： 族乐器的特色技法和音乐气质。二胡移植小提琴曲目与以前的二 1．右手运弓控制：这两样乐器都是依靠右手控制弓子运动而 胡移植改编其他乐器曲目一样，都是发展了二胡演奏技法丰富了 发声的，小提琴是在四根线上运弓而二胡是在两根弦里运弓。在 二胡表现力也都是二胡的一个发展过程。 运弓时用力方向是不同的，小提琴靠右手控制及地球引力使弓子 而这次“移植浪潮”的出现与以往又有些不同：这是二胡与 几乎垂直于地