后现代主义与广东音乐的创新与发展.pdfVIP

一82一 后现代主义与广东音乐的创新与发展 2004年第3期 后现代主义与广东音乐的创新与发展 王少明 内容提要：本文把广东音乐放在后现代主义语境下予以观照，既揭示了广东音乐历百年而不衰的文化密码、审 美意蕴及其与后现代主义相通的历史归路，又看到了在后现代主义思潮冲击下广东音乐隐存的危 机。为规避危机，笔者提出了创新和发展广东音乐的若干文化策略。 关键词：后现代主义；广东音乐；创新；发展 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1000一4270(2004)03一0082—06 后现代主义作为西方的一种泛社会思潮，流 它永远处在“开显”状态。只有根据这种视点 派纷呈，悖谬百出。但它却共同拥有一面高蹈远 来解读广东音乐，我们方可解开广东音乐之具 举的旗帜：即重写现代性。当我们把广东音乐的 魅力的文化密码。 “话语”平移在后现代主义语境下加以观照时， 广东音乐缘起于19世纪末，其生成与发展 就会感到后现代主义之于广东音乐是一把双刃 的百年历史，是一个不断处在敞开状态的创新 剑：一方面，它不仅为解读广东音乐提供了一种 史。那百余首流传下来的百昕不厌的曲谱，以 “话语”平台，而且使我们对广东音乐的创新与 其空灵般的神韵和轻快悦耳的乐音，把人们引 发展获得了一种新的期待视野。另一方面，它强 向内在超越的“天府”。广东音乐从启蒙那天 势的冲击力使广东音乐同其他民族民间音乐一 起，启蒙者就以天启的智慧，为其后继者培育了 样隐藏着危机。如何规避这一危机，重塑其既往 创造性的母体框架，以致使其迅速发展为一种 的辉煌，这是我们当下亟待反思的。 不断接近完美的乐种。这种“开显”状态是由 广东特有的人文环境和地理状貌决定的。正如 一、永远“开显”的传统 学者麦啸霞所云：“广东为革命的策源地，山明 水秀，气候温和，故其人物饶于聪明活泼勇敢坚 按照后现代主义的“开显”视野，任何一种 毅而富于维新思想……以地势濒海，交通便利， 传统文化，首先包含一种历史感，这种历史感应 吸西方文明之风气；故其戏剧亦具轻快流丽之 该是这样的观念：意识到过去不仅是过去，而是 特质与新颖善变之风格……”㈣戏剧如此，音乐 还存在于现在。无论是过去、现在还是未来，不 亦然。广东音乐在其“开显”中体现了以下几 存在着一道不可逾越的“铁障”。也就是说，传 个不同的特点：其一，地方特色性。俄罗斯文艺 统既不是过去祖先传下来留给我们的不能变卖 批评家别林斯基说：世上有多少民族，就存在着 的家产，也不是变迁的障碍，而是一个创造性的 多少民族的生活特色，作品愈是富有民族性，它 范本与框架。传统是流动于过去、现在、未来这 在艺术上的价值也就愈高。用著名的高胡演奏 整个时间性的一种过程，是尚未被规定的东西， 家余其伟的话说：“在绚丽多彩的民间民族音 收稿日期：2004一04—28 作者简介：王少明(1954一)，男，星海音乐学院研究部副教授(广州510500)。 音乐艺术 后现代主义与广东音乐的创新与发展 83 乐中，其表现形态愈是独特，愈具地方特色，就 既一脉相承，有着无适无莫、寥然自得的自由境 愈具艺术价值”。㈤广东音乐既不像西方音乐的 界，又各自以酒神的“沉醉”与“日神”的梦幻独 壮观优美、激昂雄健，且具外在超越的哲理省 步乐林，故而赢得他们应有的历史地位。其三，