自由选择的层次和悖论――《死无葬身之地》解读.pdfVIP

·评 赏· 自由选择的层次与悖论 ——《死无葬身之地》解读 李军 萨特是二十世纪具有世界影响的法国哲学家、小说家、 “自由选择”这一对于萨特哲学核心观念的深入理解之上，惟 戏剧家。自上世纪八十年代，萨特代表性的存在主义哲学观 其把握了“自由选择”的层次，我们才能够把握住剧作的发展 念被彼时的中国文化社会语境所刻意“选择”，言必称萨特几 和结构层次，以至于把握作品的风格特征。离开了对于“自由 乎成为当时中Pl的一种文化时尚，而在萨特庞大的存在主义 选择”的理解，其他的就都无从谈起了。 哲学体系中．所谓的“自由选择”又被选择性剥离了出来。然 我们应当注意到，在《死无葬身之地》中，萨特所要着重 探究的并非是自由选择的价值彰显，而是自由选择难以实现 茎威罢篓关篇嚣毫装；蔷嚣墨鬈筹翥茎喜 的冈徒困境，通过戏剧情节的展示．萨特几乎通过形象展示 出了人类在进行自由选择是所遭遇的各个层面的限定。 量烈喜雹要尝曩淼磁李篙雯 就“自由选择”的层次而言，萨特思维的逻辑起点与剧作 买j无葬身之地》这一剧作题目所示，经历了自由选择的人类，其 的情节起点是一致的，那就是监狱。这里存在这一个极具意 三√p境遇又怎么倒向了“死无葬身之地“了呢? 味的悖论，那就是将对于自由选择的探求竟然放置在了极度 曼Z汀 就《死无葬身之地》这部萨特创作于1946年的剧作而言， 限制人的选择自由的监狱这样一个空间环境之中。“监狱”作 2 J。I本身就疑问颇多．在剧作上演时萨特即自言其并非成功的作 为一个符号在萨特的其它作品中也能够找到类似的应用．只 品，当然即使是作者的话也未必确信。而在中国舞台上演的 不过有所变异，比如另一部作品《隔离审讯》中的“地狱”，只 萨特剧目中，《死无葬身之地》几乎搬演次数最多。其中的原 不过在《死无葬身之地》中监狱的所指与人类生存境遇的距 因，可能是因为该剧是萨特戏剧序列中最具形象感的一部作 离更加接近。这样的一种空间环境的设置，一种向度上既能 品，我们以为相对易于把握并为受众接受，至少在最低层面 够彰显出自由选择的价值取向．同时也将人类的自由选择深 上可以作为戏剧训练中情境单元的颇佳教材。另外在更加广 埋进困境的另外一个向度上。并借由这两个相反相成的向 泛的背景中。萨特和他的存在主义哲学在当下的语境中已然 度．一方藏形成情节层面上的戏剧张力．另一方面也图解出 式微，粗略的原因是对于今天的享有更多自由选择权利的中 存在主义的哲学困境。 国人而言。选择自由的命题似乎已经不是问题．由此萨特的 监狱的空同环境设置已然是一种困境．当身陷囹圄的局 境遇剧日渐被技术化处理。 中人还要迅速遭遇死亡的命题的时候．两种境遇的叠加构成 也正是因为这样的一种技术化处理，日益忽略和切断了 了萨特具有代表性的极端境遇。不过。死亡的直接后果被萨 《死无葬身之地》剧作与现实质感之间的联系。同时联系的断 特情节性的延宕了——死亡将至而又未至为剧中人的希望 裂，也加剧了技术化处理的倾向而使得我们愈加难于理解剧 与绝望提供了进行自由选择的空间与契机。在这个递进的自 作本身。就戏剧角度而言，我们几乎很难想象。一部我们自身 由选择层次中，弗朗索瓦选择了恐惧，吕茜选择里对若望的 难于理解的剧作是怎样被呈现于舞台之上。而又有不断的排 爱来提升牺牲的意义，索比埃选择探寻预期的酷刑中是否能 练与上演，以所谓“境遇剧”的名义，加之“现实主义”的处理