探索漆画的绘画性.docVIP

探索漆画的绘画性优秀的艺术作品不能离开独特的风格魅力，艺术作品大同会走向末路，漆画也不例外。漆画的材料和制作过程具有独特性，“人画一半，天画一半”正是它的真实写照。“人画一半”体现作者本人的艺术修养，“天画一半”正体现漆画的不可琢磨的磨研过程;如何掌握好预知的“人画一半”和预先埋伏的“天画一半”并且利用“天画一半”形成自然的肌理纹路和自然的绘画性，并形成作者本身独特的艺术风格，是值得我们探索的。 中华民族漫长的几千年历史，在时间留下无数的文化艺术财富;漆工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。漆，是漆树上分泌的一种汁液，刚从漆树上渗出的汁液，色呈乳灰色，接触空气后，遂起氧化作用，表面逐渐变为玻拍色，干燥之后，呈黑褐色。天然漆具有耐酸、耐碱等特性，还具有高度的粘合性能。 我国很早就使用漆器，距今已有近七千年的历史。从新石器时代河姆渡文化中开始的朱漆木碗，漆绘陶器就是利用天然漆的本色和光泽做装饰。瑶山良洁文化已经出现较为复杂的漆器—嵌玉木漆器。发展至战国和汉代，漆工艺有了很大的发展。漆画，正是由漆器而来。探索漆画的绘画性和艺术风格 一关于漆画 (一)漆画的起源 漆画脱胎于漆器，漆画的技法仍然是源于漆艺的技法以及从艺术效果出发创新的部分技法。漆画是以漆为基本的物质材料、以漆工艺技法为基本造型手段、及取其它画种的可用技法，利用能与漆相处的各种物质媒材，表达作者的思想感情和对客观世界的认识的绘画。 (二)漆画之美 漆画的美先从“漆”说起，“漆黑”这个词，道破了漆最为本质的美学特征。它既是黑的极致，又是对漆的赞美漆画之美，美在朦胧，美在神秘。它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。漆画有丰富的表现力。它的包容量优于其他画种:描漆有工笔之美，画漆有重彩之美，刻漆有版画之美，堆漆有浮雕之美，刮漆有油画之美，泼漆则有水彩画之美。漆画之所以有它独特的美学品格，来自大漆的特性。正如水墨画要建构在水墨、宣纸的基础上，油画要建构在油彩、画布的基础上一样，漆画要建构在以大漆为主要媒材的基础之上。因此，必须首先学习理解漆的语言，刁’能作好漆画文章。一个好的漆画家，不仅应该只是一个画家，还必须同时是一个漆艺家。漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与中国画、油画的要求并无二致;它不能远离现实生活、不能与现代人的思想感情脱节，如果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。 二漆画的材料与绘画性 现代漆画的主要用天然大漆，腰果漆和聚氨脂漆混合等。漆画用的色颜料主要有白、黄、朱、红、绿、蓝，加上大漆或腰果漆本身的黑与褐，可调合成丰富多彩的漆画用色。漆既是漆画的主导物质又是漆画用色的调合剂，其作用就象油之于油画、水之于水彩水粉一样。它又是粘合剂，漆画常用的一些特殊的物质材料如金银箔粉、螺锢、蛋壳等在漆画上的运用也是借助于这一特殊的粘合剂。 (一)漆画的的制作材料 漆画独特的工具材料、绘制技法构成了漆画独特的艺术魅力，呈现着有别于其它画种的独特的美。漆画常用的工艺技法有镶嵌、罩明、漪绘、彩绘、变涂、堆漆、雕填、晕染、晕金、针刻，丰富独特的工艺手法与天然大漆相辅相成，产生了韵味无穷、深邃神奇的效果。在这方面，作为漆画主要样式的磨漆画更具漆语言特色，“磨显”是磨漆画的魅力所在多层多色多形态的髯漆磨显所产生的奇妙肌理纹饰，如变涂技法中的犀皮起皱、铁锈铜斑;金银罩明柔润闪烁的视觉感受，如闪光沉花等技法;漆粉绘漪绰约含蓄的微粒色彩效果，如漆粒细砂等技法;蛋壳的白洁朴素与自成天趣的裂变;螺锢如霞似锦的自然光彩可与日辉月照相媲美;细银薄彩、粗银晕染，厚显薄隐高露低藏，漆液的流淌、堆积、交溶、起皱、凝固、磨显、退光、揩青等。 漆画本身的材质就很美，材料和磨显可以说是漆画魅力的基石。看漆画犹如雾里看花、水中观鱼，有一种朦胧的美感。朦胧美也好，神秘感也罢，均来自大漆的半透明特性，来自精心研磨的技巧。一般来说，采集来的生漆经过搅拌晾晒，脱去部分水分，精制加工成熟漆，方能应用。熟漆分为黑推光漆、红推光漆和透明漆三种。由于透明漆的半透明，才给漆画带来了朦胧、神秘的特殊效果，因为只有半透明漆，罩涂在具有反射能力的金银或红、黄等浅色的漆地上，因罩涂的厚薄不同，或研磨的轻重不一，而产生的极为细腻的明暗层次，才使画面产生变幻迷离之感、神秘朦胧之美。 中国画家作画是面对素白的宣纸，在白纸上画条鱼，空白处就是水;在白纸上画只鹰，空白处就是天。同样，漆画家作画是面对漆黑的漆板，在黑漆板上画条鱼，空黑处就是水;在黑漆板上画只鹰，空黑处就是天。中国画中的空白处给人以想象的空间。同样，漆画中的空黑处也给人以想象的空间。中国画讲究空白，计白当黑，没有涂抹形象部分的白纸，不是空荡荡的空白，保留下来的白纸已