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从语用预设看情景喜剧幽默的产生 摘要：本文试图从语用预设的角度，来分析中外情景喜剧中幽默的产生。通过对《武林外传》的案例，对其台词中预设的利用进行分类，具体考察情景喜剧如何利用预设制造幽默。 关键字：语用预设；情景喜剧；幽默 一．语用预设 预设，也称“前提”、“先设”，最早是由德国哲学家弗雷格(Frege)于1892年提出来的。弗雷格认为，人们在通过一个句子作出声音时，必然存在显而易见的预设，即在声音中所用的专用名词必有所指。弗雷格的观点对后来语言学界对预设的研究产生了重大的影响。语言学塞对预设的兴趣是从对语义关系的研究开始的，他们把预设看作是两个寓意于义命题之间真假关系来定义预设，不考虑语境、交际者、背景知识、交际原则等因素。研究表明，这种观点存在严重缺陷，它无法解释预设对语境的依赖性，即其可撤消性(defeasibility)。也无法解决预设的投射问题。也就是说，预设对语境因素十分敏感，在一定的语境中，原有的预设会消失，预设与说话人以及其他语言外因素有密切的关系。由此，预设进入了语用学研究的视野之中。“语用学的预设概念不但涉及到语言而且涉及到人。”语用预设，是指那些对语境敏感的、与说话人(有时包括说话对象)的信念、态度、意图有关的前提(预设)关系。对预设的研究必须与语境相联系，从动态发展的角度来解释预设。① 语用预设在话语中具有多种功能，它反映了说话人的语用策略和交际意图。我们曾经论述过，预设有：(1)经济性、(2)信息突显性、(3)增强话语说服力、(4)语篇衔接连贯功能等；语境在语用学理论中起着重要的作用。语境的选择是受关联原则支配的。根据关联理论的交际原则和认知原则，每一个示意交际行为都预先设定该交际行为本身具有最佳关联性，听话者总是选择最具有可及性的语境假设来处理说话者所提供的信息。①关联理论则把关联看成是常项，把语境看做是变项。在关联理论中，语境是一个由大脑中的一系列假设构成的心理结构体，话语的理解就是从语境中选择最相关的假设，以便使用最小认知处理努力来获得最大的语境效果，从而找到话语同语境假设的最佳关联。因此，语境的选择是受关联原则支配的。 语境效果包括3种情况：新信息与旧信息相结合并产生语境暗含，新信息加强旧信息，新信息排除旧信息。在语言交际过程中，随着话语信息的发展，听话者提取或建立起一系列的假设，并对它们进行处理，从而形成一个逐渐变化的认知背景。在话语的理解过程中，新信息被处理后就会成为认知语境中的旧信息，使认知语境不断扩大或充实，供下一个新信息的处理使用。话语就是这样给听话人提供不断变化的背景，听话者则在这样的背景下加工新命题。 二．预设与幽默 根据Taflinger、Hartley、Feuer、Baker等众多学者的研究，电视情景喜剧的重要特点之一及其广受电视观众喜爱的重要因原之一在于其幽默。情景喜剧强调在特定的创设的情景中制造话语的幽默效果。电视情景喜剧中的角色与观众的交流不是现场交流，缺乏现场交际双方的互动，导演在编写喜剧对白的时候头脑中已经对观众要调用的语境知识运筹帷幄，作为观众，观看了剧中对话后只有确实调用了正确的语境才能准确的理解它。作为以制笑为目的的电视情景喜剧，编剧成功与否取决于观众能否调用正确的语境来对其中的幽默对白进行理解并因此而发笑。…当然是大嘴了。 佟湘玉：（惊讶）你为啥投他？ 白展堂：人家大嘴辛辛苦苦煮的蟹，自己才吃二十几只，容易吗？ 这种否定往往使观众吃惊，制造悬念。在这一例子中，可以推测到观众心理上产生的动态预设。结合语境，“那还能有谁呀”意味着白一定会选择佟，但说话人随即对观众的预设进行了否定。在否定第一个预设的基础上，观众们听到“辛辛苦苦”四字又觉得自己明白了白选择李的原因。令人意想不到的是，紧接着第二次否定，这才让观众听出来其中的讽刺意味。相继两次对预设进行取消，直到最后一句话，说话人的真实目的才如“抖包袱”一样展示出来，让人意犹未尽，又豁然开朗，为说话者的巧妙技巧而叫好，带来了幽默的效果。 例3：郭芙蓉：钱有你来付。 佟湘玉：我同意…那我就是脑子进水了。 在这个例子中，编剧了解观众对佟的预设是“抠门”，因此“我同意”是对观众预设的取消，然而，紧接的一句话却又恢复了原先的预设，而且起到了加强的作用，使佟的形象更加突出。 第二种情况是，剧中人物自身“取消”预设，这种“取消”往往发生在一方说错话，为避免对方恼怒，而快速更正自己的话语。虽然话语变更了，但是却没有变更自己的本意，观众通过语境明白这种“取消”只是形式上的，并不是真正推翻了先前的预设，于是这种欲盖弥彰的效果产生幽默。 例4：佟掌柜：（生气地）刑育森！！！ 刑捕头：（威胁地）恩-？ 佟掌柜：是个好名字啊。 例5：刑捕头：这才是我，一个处事堂堂正正，为人刚正不阿(a)的