后现代主义服装设计面面观.pdf

后现代主义服装设计面面观 沈福实 (延边大学美术学院 吉林延吉 133000) 摘要：后现代主义是继现代主义之后前卫艺术思潮的总称，是 头穿搭方式。 一种广泛的文化倾向。后现代主义表现在其内容上以多元文化观念为 2．伊夫·圣·洛朗与反时装观念 主导，在形式上对以往的艺术风格常常加以综合，重新解构，以此来 20世纪60年代是“年轻风暴”席卷全球的时代，也是生于战 获得非单一化的当代艺术语言。后现代主义思潮影响在服装设计领 后的年轻一代不断地对传统表示反抗的时代。同时也是牛仔裤、 域，摒弃了现代主义设计强调的整体统一、比例、调和等，表现出鲜 迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界各国的时代。特 明的个性风貌，派生出了以川久保玲为代表的“破烂衫”、雏维安· 别是兴盛于60、70年代的波普艺术，冲破了过去既成体制的文艺 韦斯特伍德的朋克时装等，这些设计师及其服装设计作品，最能体现 思潮，在服装设计领域形成了所谓的“反体制时装”，这种反体 出后现代主义无所不包的广泛性和另类的设计概念，开创了一种新的 制时装浪潮，严重动摇了传统的服饰审美观和着装意识。 审美方式。 其实，反体制时装的核心是准确地捕捉大众文化的内涵， 关键词：后现代主义；服装设计；反传统；多元化 设计师们常常利用日常生活中人们所容易接触到的材料来制造大 众所能理解的形象，并利用大众传播媒介加以普及。由此看来， 20世纪50年代以来，欧美各国(主要是美国)掀起了一股继明星头像、几何图案、绘画涂鸦、连环画等都可以成为重要的素 现代主义之后的前卫艺术思潮，它首先出现在建筑领域，以后渗 材形成一种独特的艺术风格。这一思潮体现在服装上一改传统服 透到艺术的其他门类，这就是“后现代主义”。后现代主义以艺 装的装饰图案，将图案、文字、色彩、线条搭配运用到服装上， 术的大众性来反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺 并加以夸张和变化，往往富含意味和情趣。其中，伊夫·圣·洛朗 术趣味∞，这种艺术模糊了高雅与大众文化之间的界限，主张艺 的反时装观念更为明显化，其典型的是1965年秋冬推出的蒙德里 术的平民化、大众化。后现代主义作为一种广泛的文化倾向，以 安风格的针织连衣裙，这一作品以荷兰风格派画家蒙德里安的几 多元文化的观念为主导，以综合的方式为主要表现形式，对以前 何抽象绘画为主题，将时装与现代艺术直接、巧妙地融为一体， 的艺术形式或风格常常加以综合，重新解构或构建，从而获得了 成功地将纯艺术运用到服装设计中，黑色线与原色块相结合产生 非单一化的当代艺术语言，其目的是建立一种多元的生活。 了单纯而强烈的视觉效果。这也成为伊夫·圣·洛朗享誉世界且脍 后现代主义作为一种新的文化现象，20世纪80年代成为主炙人口的佳作。除此之外，1966年推出的“透明式”“吸烟服风 要的流行风格，几乎所有的领域都出现了后现代主义的流向，反 格”“波普艺术风格”一直到现在仍然是伊夫·圣·洛朗男式女装 映在美术领域，打破了美术与其他艺术、美术与生活间的界限， 的代表样式，给人以强烈的视觉冲击力，这也是伊夫·圣·洛朗把 尤其是在服装设计领域，一些表现“折衷主义”．的服装，比如日 现代艺术与时装完美结合的又一次典范。 本设计师川久保玲的“破烂衫”、英国前卫时装设计师维维安· 3．川久保玲与前卫时尚 韦斯特伍德的“性”表露服装以及超短裙、牛仔裤、内衣外穿的 从20世纪50年代开始，日本服装开始形成独具“日本风格” “反常规服装”等等，充分显示出了后现代主义艺术追求的多元 的设计，并先后涌现出了一批著名的设计师，尤以川I久保玲最为 文化性质。这些种种现象，都是以反传统的姿态来出现，选题上 独特。她的设计融合东西方的概念，独创一格。十分前卫，被服 常常是社会上人们最关心的问题，并以综合方式为基础，表现手 装界誉为“另类设计师”。川久保玲的服装设计以解构主义的灵 法上进行广泛的无所顾忌地借用，并在此基础上逐渐发展成为独 活运用而著称，她的设计大胆打破了华丽而高雅的女装传统审美 具一格的艺术语言。下面结合川久保玲、韦斯特伍德的设计作品 习惯，不断学习西方传统的裁剪技术的同时，在设计思想和方法 来分析后现代主义艺术思潮在服装设计领域里的具体表