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第六章 明代瓷器 第一节 明早期青花 ——苏麻离青 深入胎骨 明早期指洪武到成化以前这段时间。 明早期青花是永乐定的调子。 永乐皇帝的性格给青花瓷定的基调： 建故宫； 编撰《永乐大典》； 迁都； 组织下西洋。 宣德瓷器 宣德炉 宣德蟋蟀罐 宣德大龙缸 永宣青花的区别 永乐时期的款少，宣德时期的款多； 永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面出现橘皮； 永乐瓷器体轻，宣德瓷器体重； 永乐青花的晕散不如宣德，显得更清秀一点。 空白期青花 历史上把正统、景泰、天顺三朝一共二十八年，称为瓷器的黑暗期。这三朝没有落款的官窑。 这期间发生的主要历史事件——“土木堡之变”、“夺门之变”。 民窑依然烧造，上接宣德，下接成化。 明早期青花总结 中国陶瓷美学的官方系统，已彻底摆脱了宋以来建立的官方陶瓷美学系统。宋代瓷器朴素，青花繁华； 中国官窑瓷器第一次署上本朝年款，成为定制，影响后世； 官窑开始有了规范的形制，历朝历代都按定制烧造，成为皇家一种规范。 第二节 明中期青花 ——各领风骚 谋求变化 明朝中叶是由成化、弘治、正德三个皇帝统治的。 三个皇帝的共同点：成年前登基，不到40岁就死了，能力有限，政治上没大出息。 成化瓷器的特点 人物纹非常有特点，“成化一件衣”。成化瓷器上画的人物，就光着脊梁穿一件衣服。 成化瓷器中出现大量婴戏纹碗，尤其到了成化后期。（婴戏纹碗是宣德时期首创） 成化瓷器表面有一种很腻的感觉，有点儿像人脸上的油擦多了。 弘治青花 弘治的官窑非常少见，与他勤俭有关； 弘治瓷器中最有名的是黄釉瓷器； 弘治青花最大的特点是画面留白，画的不那么满，空间留得比较多。 “成弘不分”，除了上面有款的。 正德瓷器 青花瓷由清淡变得青翠。 受伊斯兰文化影响，青花瓷 大量用阿拉伯文字装饰。 正德瓷器有大量方形物。 第三节 明晚期青花 ——火光炸天 四时雷电 明晚期概况 嘉靖（在位45年）、隆庆（在位6年）、万历（在位48年）三朝，从1522年到1620年，共99年。 明晚期政治黑暗，民不聊生，皇帝不上朝。商品经济非常发达。 明代瓷器的发展过程：浓艳——疏淡——浓艳 嘉靖青花 清朝嘉庆年间的蓝浦在《景德镇陶录》中对嘉靖瓷器的描述是“制作益巧，无物不有”。 青花瓷器到了嘉靖朝，开始使用回青，也称回回青。回青是一种青金蓝色，也叫佛头青，特点是蓝中带紫，颜色开始发紫，有点像紫药水的颜色。 乾隆时期的一本书叫《陶说》描述嘉靖瓷器“嘉靖尚浓，回青之色幽倩可爱”。 道教题材的青花瓷集中在嘉靖时期大量出现。 青花纹饰有八卦纹、云鹤纹、葫芦纹、回纹、灵芝纹。 造型有葫芦瓶、香炉。 嘉靖在瓷器的装饰追求“言必有意，意必吉祥”。 嘉靖朝瓷器的典型特点是：受道教影响。 隆庆青花 隆庆做的最好的一件事就是“隆庆开关”。使中国晚明的商品社会，与世界有一个短暂的接轨，晚明社会的商品非常富足。 万历瓷器的特征 装饰繁缛，密不透风，瓷器画的非常满，没有空地儿，画面没有主题； 出现了一些镂雕作品，比如用雕刻、贴塑来装饰瓷器，使它显得丰满，这是受西方文化影响。 克拉克瓷 16至17世纪，西方人，主要是欧洲人，盯上了中国瓷器，大量船只到中国购买、走私。17世纪初，荷兰人截获了一艘叫克拉克号的葡萄牙商船，船上有大量中国瓷器，风格一致，都是带开光的，是当时中国专门定制的外销瓷。这种风格的瓷器被西方人称为“克拉克风格”。 开光：是指在无主题的图案中，用轮廓线开出一个框，框内画上主题图案。这种装饰手法宋元就有，万历时期开始流行。最大的好处是能够突出主题。 明代瓷器的第二次高峰 嘉、隆、万三朝的青花瓷器，主要还是景德镇的产品。民窑质量参差不齐。 万历时期有个叫王世懋的在《二酉委谭》中记载当时景德镇是“火光炸天，夜令人不能寝。戏呼之曰‘四时雷电镇’”。 隆庆青花 的特点 隆庆青花的颜色非常漂亮，浓艳， 有“鹤立鸡群”之说 隆庆人物的典型特征是长腰 款识为“大明隆庆年造” 关于万历皇帝 明朝瓷器第 一次高峰 永宣时期 明朝瓷器第 二次高峰 嘉万时期 艺术特性明确 商品特性明确 千变万化的造型，醒目的蓝色， 贴近生活的装饰 * * 35 17 18 思宗 崇祯 23 7 16 嘉宗 天启 过渡期 58 48 10 神宗 万历 36 6 30 穆宗 隆庆 60 45 15 世宗 嘉靖 晚期 31 16 15 武宗 正德 36 18 18 孝宗 弘治 41 23 18 宪宗 成化 中期 38 8 31 英宗 天顺 30 8 22 代宗 景泰 14 9 英宗 正统 空白期 38 10 28 宣宗 宣德 48 1 47 仁宗 洪熙 65 22 43 成祖 永乐 4 22 惠帝 建文 71 31 41 太祖 洪武 早期 死时年龄