十七年云南少数民族题材电影视觉造型特征分析.pdfVIP

M盖套售‰盯uRE ‘‘ 十七年”云南少数民族题材 电影视觉造型特征分析※ ●杨鹏(贵州民族学院民族学与社会学学院，贵州贵阳550025) [摘要]在“十七年”主流革命电影普遍“重叙事、轻造型”的情况下，作为“艺术探索”的云南少数民族 题材电影却呈现出一种难能可贵的“电影造型意识”。影片中边疆地区的山川风貌、民族舞蹈、民族服饰等视觉 造型元素的运用，使“十七年”云南少数民族题材电影产生了一种“陌生化”和“奇观性”的审美效应，并以 其新鲜的美感引起全国亿万电影观众的极大兴趣，从而风靡一时，成为新中国“十七年”电影发展中的一道亮丽 景观。 [关键词】 “十七年”；少数民族题材电影；视觉造型 电影的视觉造犁元素是指“电影艺术家用以构成视觉 学尧担任了影片的美术设计。国由于云南边疆特有的自然气 形象的各种因素、体现创作构思的造型手段和技法的总和。 候和复杂的地形地貌，使得一些场景必须在搭建的场景内 通常包括色彩、线条、空间处理、影调等元素”讪。新中国 拍摄，这给美工的设计和想象力提出了挑战。如果不能处 “十七年”时期，主流电影普遍“重叙事，轻造型”，即偏 理好这峰问题，就会使影片的情调与气氛显得不相协调。 重于追求影片故事的戏剧冲突和戏剧张力而忽视电影空间 当时出于节约的考虑摄制组取消了去云南进行实地拍摄的 的营造和电影造型的视觉审美效果。而以《山间铃响马帮 计划，把影片的外景地选在了吉林靠近朝鲜边境的四道沟。 来》《神秘的旅伴》《芦笙恋歌》《五朵金花》《阿诗玛》 他就抓住云南地区特有的自然植物。制作了芭蕉、棕榈、 为代表的“十七年”云南少数民族题材电影，在以边疆地 椰子、竹子用在外景突出环境特有的风貌，并加以烟雾效 域色彩和民族风俗细节的描写来强调影片的造型方面取得 果，使得内外景结合，多用夜景，逼真地再现了云南边境 了很大的突破和收获。同时以抒情的镜头真实而生动地描 地区的密林小道。《山间铃响马帮来》中的美T是著名美工 绘了少数民族独特的生活环境和鲜明的生活色彩，尤其是 师韩尚义。他一直致力于探索富有民族特色的表现手法。 对云南各少数民族“爱情”的表现场面则是影片中最为突 他提出“美丁师第一次看剧本的时候，最关心的不是布景， 出强化的视觉元素，进而起到一种类型化的符号功能。“导 而是人物在什么样的气氛里活动”。他要求美T．师要有高度 演力求叙事不忘造型，造型溶于叙事，这在当时电影强调 的想象力和幻想能力，从人物动作周围的气氛上作全面的 叙事，忽略造型的年代，显得尤为珍贵。”④‘ 设想，主张美工设计要在人物的性格特征中寻找设计的依 据，同时在不排斥美丁师的创造性的基础上，融入导演和 环境造型 摄影等部门的统一创作中。比如《边寨烽火》开始“烧 “环境造型是指导演、美工、摄影师根据剧情需要而共 山”的那一场戏，本来是极其普通的过场戏，可是由于前 同营造的段落景积的具体空间。也称具体空间造型，是导 后景的渲染，把人物的内心活动和环境的时代特色出色地 演造型观念乃至电影观念的体现。”锄环境造型的功能在于 表现出来。但是又不盲目突出美工师设计的痕迹，只是在 “确立影片的视觉风格以及确立影片的色调和情绪基调”Ⅷ。 人物动作活动之后，才使得“看不见”的布景发挥“以景 在“十七年”云南少数民族题材电影中，许多影片往往一 衬情，以景渲形”的功能。此外，他还强调遵循唐代画马 开始就把观众带入一个个别样新奇的地方：起伏的群山， 名家韩干说的“马厩即师”，主张美工的创作来自真实普通 安详静谧的民族村寨，茂盛的原始森林，阳光下迤逦的河 的日常生活当中。同时在此基础上，寻求表达生活环境的 流，高耸的芭蕉树……影片中充满异域色彩的环境先入画， 准确、鲜明的形象，概括提炼出最为集中、最为典型