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十字架下的辉煌 ——关于巴洛克建筑雕塑绘画艺术的风格 邵进．(江苏省盐城师范学院美术学院教师224000) 摘要：“世界是无穷无尽的，生命是无穷无尽的，艺术的境界也 塑，绘画几个方面个别探讨一下巴洛克的风格特征。 是无穷无尽的”在一切即将成为历史的社会里，一切都似乎蕴藏着未 三、巴洛克建筑的风格特征 知．使我们偶尔产生些许迷茫。或者是不解的困惑。从古希腊罗马艺 源于米开朗琪罗的意大利的巴洛克式建筑，以其强调的体积 术的衰落经过中世纪古板而呆滞的艺术形态，从十二世纪的带有圆拱 繁富的装饰所取得的力鼋和堂皇的效果，使人目瞪口呆。可不论 的罗马式风格或诺曼底风格被带有尖拱的哥特式风格取代，到文艺复 建筑如何负载过重，建筑从不允许像在西班牙那样的被装饰所窒 兴艺术风格的兴起，以及跟在文艺复兴风格后面的那个被人们称做 息，其内部关系总是得到有力的表现。这一一风格的独特创造是一 “巴洛克”风格。这一切好象是一个个偶然的风格递变。而上升到严 种新犁教堂，原型是罗马耶稣堂。这一建筑显示出简朴的长方形 格意义上来说，都有其特点的历史根源和具有各自独特的风格特点， 教堂设计的最后胜利，无同廊，单中殿两侧祈祷处代替侧廊，以 巴洛克艺术当然也不可能脱离这些方面的因素的影响而独立存在，这 及冠以圆顶的交叉点，中殿的桶形圆顶。被弧面窗刺穿，有巨大 是一个历史的曲然。 的窗间壁支持。没有块垛，一连串壁洞由地上直耸圆顶的科林斯 关键词：巴洛克；建筑；雕塑；绘画；艺术特色 式柱和窗问壁。给人以神秘，威严，迷幻而又充满向往的感觉， 如同使礼拜者们置身于正在上升天国的过程中。这类建筑作品有 一巴洛克艺术产生的原因 由姜洛伦佐．贝尔尼尼建造的罗马圣马丽亚．德拉．维托黾砸教堂 巴洛克足17世纪流行的一种艺术风格，甚至有人认为“17世科尔纳罗小礼拜堂。米开朗琪罗．布奥纳罗蒂建造的佛罗伦萨圣 纪是一个统一的巴洛克艺术的世纪”。当然这一说法有一点太过武 洛伦佐教堂新圣器式。克里斯托弗．雷恩设计的伦敦圣保罗人教 断，但却也有其存在的理由。自从16世纪仞经过马丁·路德·金的宗 堂。J．H．芒萨尔建造的巴黎残废军人院。弗郎切斯科．波若米尼 教改革之后，宗教界或者是在西方世界很少有人认为罗马会再次 建造的罗马智慧学院的圣伊沃教常等等。这种耶稣教堂的内部设计 也确立了一种模式，在17世纪中被厂‘泛采用，当然采用的方式也不 成为艺术的中心。虽然在1527年罗马曾经被一只庞大的西班牙雇 佣年洗劫一空，毁坏极其惨重，许多人流离失所，但那些侥幸留 尽相同。此外，巴洛克风格的建筑家们不得不使用空前大胆{E凡的 下来的人成为了复兴的动力。他们通过自我改造，如创立传教布 手段给予大型的图形必要的统一性，孤立的看，那些手段往往令人 道的团体耶稣会，进行圣农会改造，创立奥拉托利会等等活动， 莫名其妙，但足在整体的对比效果中，他们都是达到建筑家的意图 使教会势力的自信得以重拾。到了17世纪初，教会已经取得了胜 的必要手段。如罗马广场的设计意图正是体现了这一特征。 利，大量的祭坛画以及其它工作需要去做，这使罗马成为艺术家 四、巴洛克雕塑艺术的特征 云集的地方。甚至有许多是从低地国家，法兰西和西班牙而来， 雕塑对于巴洛克艺术的风格特征来说，是一种比其他形式 这为艺术的发展注入了新的活力。这些人为了宗教的需要，其作 都容易表现的客体。雕塑家口r以塑造真正的立体，放在真实的光 品大都带有浓厚的宗教色彩，有些是给老题目一种新的解释，有 线中让人观赏，从而对现实表达出真实的幻觉，还可以用大体相 些是对新题材做新的挖掘和阐释，这些艺术家们用他们那颗坦诚 同的手法唤起更大的宗教热情。这不仅是雕塑家的一种表现手 的宗教之心做宗教T作的同时，也在承担了一些非宗教性质的工 法，而且还适应了宗教的需要。因而，雕迫在当时也很受欢迎， 作，这样就使的宗教意识也渗入了世俗之中。在经济上欧洲自从 因为它不仅可以叙述故事，而且可比绘画更为直观的展现人物 商路转