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讲师 论坛 关于声乐表演中的美学问题 文 \ 李光丽 摘　要: 声乐美学隶属于音乐美学，是音乐美学下属的分支学科；是研究声乐艺术美的本质 和规律级审美价值的基础性理论学科，对声乐美学与音乐美学的关系、声乐美学自身的性质以及 声乐美学研究的对象、研究的意义等方面，作进一步探讨，是美学的研究对象和任务之一。 关键词：声乐美学　本质　作用　美学原则 一 声乐表演的本质 词）是在对客观现实的感受基础上形成的主观化了的客观 （一）声乐美学的意义 现实，而后一个主观因素所依据的实际上已是主观化了的 声乐美学是音乐美学的一个分支，声乐是人类最早 客观现实，为此，后一个主观意识受到了一定程度的制 诞生的艺术，又是和人类社会生活联系最为密切的艺术， 约，它必须在尊重前一个主观化选择的同时，按音乐创作 人的嗓音又是人类最古老而永久使用的乐器。作为声乐艺 的规律来反映它，从而形成一个多环节性的综合的情感流 术的歌唱自它诞生起，无论是原始的 “吭唷、吭唷”，还 动与再创造的过程。 是当今天声乐技巧的高度发挥，以及艺术表现形态的异彩 由此可以看出，演唱艺术是音乐的二度创作，它和所 纷呈，亦无论从原始歌唱的实用性到当今多层次、多结构 有的艺术创作一样，是以创作者的心理活动为基础，并受 的审美感应的丰富性，声乐艺术都始终紧密地伴随着人类 其支配。因此，演唱者在进行声乐表现的二度创作时，必 的一切社会生活。声乐艺术的文化发展史表明，它所具有 须投入全部的热情、智慧和才能去窥探作曲家的内心世界 的永恒魅力的美，有其自身相互联系和相互作用的美的构 和创作思想，理解作曲家所特有的音乐语言，从而对音乐 成因素与体系，是一个有着独立意义和表现的、有着整体 作品进行应有的准确的解释。这种解释既要符合原作的风 结构和框架的、有着自身规律和原则的、具有独立品格的 格与思想感情，又要能体现演唱者的创作个性与感情色 小型综合艺术。虽然，它与纯音乐有着相同的表现手段， 彩；在追求音乐美的同时又能很好地展示自身的音色美， 但它在表现形态以及美的构成等方面，所体现的是声乐艺 从而赋予音乐以有机的生命力。 术内在的规律和个性特征。 在对声乐美学的研究中，修海林先生的音乐存在 “三 二 声乐表演的作用 要素”说是特别富有启发性的观点。他提出构成音乐存在 声乐表演的作用，可以从两个方面来体现，一是来 的三要素为：行为、形态、观念。行为是从事音乐的行为 自表演的本质，即创造性地再现原作，促进与推动声乐创 方式，形态是外化了的乐音音响形态，观念是人的审美意 作的繁荣和发展；二是作为创作与欣赏的中介环节，为欣 识、思想和情感，音乐的存在方式正是由这三点构成。 赏者提供审美的愉悦和享受，培养和引导欣赏者的审美能 从中我们可以看出，声乐艺术美学这一学科的探索 力和审美趣味。因而，声乐表演的作用，正是在上述两个 范畴具有一定的广度，它的理论广度在于：它要统观其综 方面的相互关系中得到体现。 合系统中的各个构成因素，探讨其各自本体美的主体性及 声乐表演作为一度创作后的再现环节，在完成再现 其综合美的从属性。 与再造的同时，可以使词、曲作者在时间的效果中，验证 （二）声乐美学的本质 自己的创作构思，还可以从欣赏者的审美反馈以及表演者 从创作过程看，任何艺术创作都有一个主观化的过 的再造结