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《失乐园》是17世纪英国著名诗人弥尔顿的代表 诗作，崇高风格是其鲜明的艺术特征。形式上，它 以雄伟有力和气度不凡的诗体感染读者；内容上， 它包揽宇宙万物，形成一幅幅无边无际、色彩绚丽 的画面，情景蔚为壮观。 《失乐园》的 艺术美赏析 文/朱 莉 《失乐园》是17世纪英国著名诗人约 造成的障碍和束缚，在结构上伸缩自如， 容的和谐。《失乐园》在形式与内容的统一 翰·弥尔顿的代表诗作，它和荷马的《伊 更适宜于表达强烈的感情；在节奏上避免 上也做到了这一点。无论在语言的表述、 利亚特》、维吉尔的《伊民德》、但丁的《神 单调而追求众调合鸣，从而使他的诗艺更 人物的描述，还是在场面的铺排上，均给 曲》一样，被视为西方世界少数不可企及 适于表达他那伟大而丰富的主题。一首 人以美的享受。 的伟大史诗。它所表现出来的崇高风格是 《失乐园》洋洋万余行，共有12卷。每卷 《失乐园》开篇就非同一般，第一句排 公认的弥尔顿诗作最突出的艺术特征。本 均以概述本卷主要内容的散文式“提纲” 占了16行，似欲彰显史诗雄浑壮丽的气 文拟从美学角度来赏析《失乐园》的艺术 （The Argument）开头，接着便是不分行 势，正如劳里所说：“一切都是力量、浩渺 美。 排列、倾泻如流、一气呵成的诗篇缀后，恰 与宏伟”。第一句排的最后几个字很关键， 艺术美首先表现为形式美，内容美是 似一根根楔子，把“包含历史的诗歌”深 它们不是荷马和维吉尔英文的翻版，而是 艺术美的升华。就诗的形式美而言，《失乐 深植根于读者的脑海中，给读者以强烈的 上帝的语言。弥尔顿高屋建瓴，一开始就 园》不愧是典范之作。诗的形式结构呈现 视觉“建筑美”。诗人采用这样的结构是要 因着崇高的风格把《失乐园》提高到宇宙 诗的外在的排列特点，使读者在接触到诗 指向史诗的一个内在特点——“规模”、 的高度，其磅礴气势使他在其中所讲述的 的一刹那就做到观赏定位，从而以诗的眼 “体积”、“重量”的概念。史诗往往都是长 任何情节和故事都得到升华。 光来看诗，并且会产生诗的视觉美。诗的 篇巨制，卷帙浩繁，规模一定要宏大，必 《失乐园》中的人物形象没有一个是 分行、分节、韵文等形式结构是诗最直观 须要有“史诗的体积”。按照西方结构主义 平庸的世人可与之相比的。上帝、撒旦、神 的外在形式，它是诗人情感的表露，又是 所谓的“定位说”来解释，就是诗的关键 子、亚当和夏娃，以及天使和叛军，在我 引起读者情绪共鸣的最初方式。弥尔顿的 特征在于它拥有一定的标记，来向读者提 们看来都是不可企及的，他们的形象也是 《失乐园》首先在诗的结构上，以雄伟有力 供信号，使读者的心理活动产生定向反 很难塑造的。可是，在弥尔顿的笔下，这 和气度不凡的诗体让读者不得不承认它的 射，形成特殊的“注意类型”。 些人物却栩栩如生地出现在读者面前。比 伟大风格。《失乐园》采用无韵的英雄诗 作品的形式美，需要丰富的内容来支 如对撒旦的外形塑造就不同寻常： 体，跟荷马用希腊文写的、维吉尔用拉丁 撑。正如广场上的雕塑，它的形象、外观 把他的头抬出火焰的波浪上面， 文写的英雄史诗一样。他之所以选择这样 不仅要表现雕塑本身的题材内容，而且要 两只眼睛，发射着炯炯的光芒， 的诗体，创造连贯若干行、一泻到底的长 和广场的空间结合起来。要镇住空间，表 身体的其它部分平伏在火的洪流上， 诗段，就是为了能够冲破刻板的韵脚给诗 达意境，这样才能达到雕塑美的形式与内 又长又大的肢体，平伏几十丈， 美与时代 2004.1下 69 文学 W E N X U E 体积之大，正像神话中的怪物， 形象塑造上，读来确实令人十分赞叹。 斗进入高潮： 像那跟育芙作战的巨人泰坦， 弥尔顿继承了荷马、维吉尔、但丁的 于是在半空中，山和山相碰， 或像百手巨人布赖利奥斯， 传统，不但写出的史诗有巨大的规模，浩 往来