试论符号学视角下象喻性书法术语的英译.pdfVIP

实践探索 Chinese Translators Journal NO.6 2014 试论符号学视角下象喻性书法术语的英译 赵佳 上海博物馆 摘 要 长久以来 中国人古已有之的 尚象 意识逐渐演变为体现艺术心理 审美取向和文化观念的 象喻 思维 ： ， “ ” 、 “ ” 。 在书画领域中 象喻法 即以具体的物象来譬喻事物 则突出表现为利用自然物象与书画笔墨异质同构的特点来 ，“ ”（ ） 喻拟笔墨的抽象之美 基于语言的符号特征 本文拟将符号学理论与书画翻译实践相结合 尝试分析此类象喻性书 。 ， ， 法术语的英译策略。 关键词 符号学 象喻 符号 能指 所指 喻底 跨域关联 ： ； ； ； ； ； ； 中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1000-873X （2014 ）06-0093-06 · “象喻”思想古来有之。《淮南子要略》论：“假 符号的象征意义。以下谨从符号学的“能指”与“所指” 象取耦，以相譬喻……假譬取象，异类殊形，以领理 原理出发，试析书论中五个象喻词的英译现状，希望 人之意”。（刘安，1954 ：371-372 ）简言之，“象喻” 从中能够得出相应的英译对策。 就是借助具体可感的形象（意象）譬喻作比，以此 阐明玄奥抽象的涵义，即钱钟书所言的“穷理析义”。 （一）“锥画沙”与“印印泥” （钱钟书，1979 ：12 ）而在中国书画领域中，这种取 唐禇遂良曾云：“用笔当如锥画沙，如印印泥。” 象比类、立象见意的象喻手法更是屡见不鲜。早在 唐颜真卿《述张长史笔法十二意》亦云：“吾昔日学 西晋时期，已出现了一批以自然物象来喻拟书体形 书，虽功深，奈何迹不至殊妙。后问于褚河南，曰： 态美的理论著作。这种“举他物以明之”的象喻手 ‘用笔当如印印泥’。思而不悟，后于江岛，遇见沙平 法往往能够有效地激发读者的同质联想，其作用机 地净，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险 制就在于：一方面，象喻在指涉某个具体物象的同 之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋， 时，也借助“喻底”（两个不同事物或概念之间的相 画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成 似性和共同点）映射出抽象的笔墨概念；另一方面， 之极矣。”其中，“藏锋”与“沉着”两词似乎是在 认知主体在获知“符号”所指的具体物象后，得以 点明“锥画沙”与“印印泥”在用笔上的实质内涵。 通过“跨域关联”去把握符号的“象”外之意。可见， 那么，历代书论对此是否形成了共识呢？且看以下 上述这种兼具表达功能与内容赋值的“象喻”是一 诸例： 类特殊的语言符号，其文化负载、联想意义和艺术语 北宋黄庭坚《题绎本法帖》：“如锥画沙，如印印 境均较一般的语言符号更为复杂。也正因如此，此 泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。” 类象喻性书法术语的英译向来是一大难点，也成为 南宋姜夔《续书谱》：“锥画沙者，欲其无起止之 弘扬中国书画艺术的一大瓶颈。那么针对此类术语， 迹。” 是否存在着某种可行的英译策略呢？ 明丰坊《书诀》：“指实臂悬，笔有全力，抵舰 作为一种跨文化交流活动，翻译曾被简单地归入 顿挫，书必入木，则如印印泥，言方圆深厚而不轻浮 语言学范畴。但英国学者特伦斯· 霍克斯（Terence 也。点必隐锋，波必三折，肘下生风，起止无迹，则 Hawkes ）曾明确指出：“翻译过程的第一步是必须承 如锥画沙，言劲利峻拔而不凝滞也。” 认，虽然翻译的核心是语言活动，它