中国古代书法美学“厚”范畴论.pdfVIP

20j!，第j．期 学 术 论 坛 NO．4，2012 (总第255期) ACADEMICF。ORUM NO．255) (Cumulatively 中国古代书法美学“厚”范畴论 董雪静 【摘要】。厚”是中国古代书法美学较为后起的范畴之一，主要指一种圆润滚实、肉膏骨健、笔力逑劲 的书法审美风格。从汉魏自然朴拙之自发风貌到晚清书家精心刻意之自觉追求，“厚”逐渐由一种简单拙 朴、雄强泼辣的书法形体特征发展成为成熟的书法审美风格和艺术品鉴标准．在形态美、立体美、力度美 等方面体现了中国书法高度的艺术创造性和审美感染力。 【关键词】书法美学；厚；范畴；审美 I作者简介】董雪静，上海电机学院人文社科学院副教授，上海200240；复旦大学中文系文学博士。上 海200433 【中图分类号]J292 【文献标识码】 A 在中国所有的艺术门类中，书法和诗歌最为 重”、“厚密”等字眼来形容汉魏书法之审美特征， 源远流长．历史悠渺。伴随着汉字书写实用功能的 美学“厚”范畴正式走进书法艺术殿堂。翁方纲《复 发展，书法的艺术审美功能也日受关注，东汉以后 初斋文集》：“书法以质厚为本。”刘熙载《书概》： 开始出现了一系列书法美学著作。纵观历代书论， “书尚清而厚。”一时间文人书法纷纷以“厚”为标 “厚”当是较为后起的书法美学范畴之一。它是在 准。在书法神韵格调方面，既表现汉魏南北朝碑书 肥瘦、方圆、骨肉、筋骨、轻重、纤浓、笔力等相关范 的风格．又成为文人墨客兼抒己意的主动追求，于 畴的基础上提炼产生的．主要指一种圆润滚实、肉 是“厚”逐渐发展成为独具中国文化传统和书法艺 膏骨健、笔力逑劲的书法审美风格。 术特点的美学范畴，以“厚”论书、品书亦成为书法 中国书法史有一条主要的线索。就是从尚形 美学重要的审美标准之一，体现出中国书法高度 逐渐过渡到尚意。从古拙逐渐过渡到秀润。进而主 的艺术创造性和审美感染力。 张意与形以及古拙与秀润的统一。“厚”从汉魏自 然朴拙之自发风貌到晚清书家精心刻意之自觉追 一、丰满膏腴的形态美 求．伴随着整个中国书法史的发展走过了漫长的 里程。书论“厚”之发展过程以清代碑学中兴为界， 康有为在《广艺舟双楫》中提出了“书为形学” 大致分为两个阶段：前一阶段可称为自发阶段．在 的著名论断．把书法看作“形”的艺术，突出了书法 这一时期“厚”主要表现为一种简单拙朴、雄强泼 “形”的特点。鲁迅先生也说，汉字具有三美：“意美 辣的书法形体特征．还没有完全经过书家的理论 以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三 抽象成为一种书法审美风格的集中体现和普遍的 也。”圆(哪形态美是中国书法追求的重要审美准则 艺术追求；后一阶段可称为自觉阶段，朴学肇端， 之一。在中国书法美学史上．对书法形态美的崇尚 碑书盛行，康有为《广艺舟双楫》以唐为界，将其前 主要分为贵瘦和喜肥两种审美倾向。从一定意义 后的书法从审美的角度作了整体的比较和观照。 上说，。厚”范畴的产生是在中国古代“中和”审美 言“唐以前之书厚。唐以后之书薄”Ill㈣’，用“厚”来 意识作用下．书法美学“肥”与“瘦”两范畴从分歧 形容唐代以前书法美的特点，并用“丰厚”、“朴 斗争走向妥协统一的产物。作为书法美学范畴的 厚”、。肥厚”、“雄厚”、“拙厚”、“古厚”、“深厚”、“浑 “厚”既不倾向于“瘦”。但也不等同于“肥”．而是一 厚”、“密厚”、“质厚”、“峻厚”、“和厚”、“浓厚”、“厚 种血肉丰