发展“上海文化-，打造“文化上海”——让上海成为中国的时尚文化的发动机.pdfVIP

焦丞皇鲞垦 FAZI-坩,I 。叫Ah洲卧5GYU 发展“上海文化，打造“文化上海 ——让上海成为中国时尚文化的发动机 葛红兵 细心的市民不难发现上海旅游节这几年来的变化，以去年为界，它变得越来越 时尚化、大众化了。去年上海旅游节展示了“逐渐过渡为更能引起市民和游客积极 参与的真正人民大众的狂欢节”的新理念。今年，市旅委则明确提出建设“东方狂 欢节”，“要让上海旅游节像西班牙斗牛节、巴西狂欢节、美国玫瑰节那样打响世界 知名度”的构想。而仅仅是在三年前，1999年上海旅游节活动还只是以中国本土 “传统”文化以及狭义理解的“高雅”文化为主题的，那届旅游节文化重头戏还只是 “国际吟诗会”、“旅游风筝会”以及中国传统戏曲会等内容。 今年的旅游节，上海明确提出“建设‘东方狂欢节’’’口号，显示了上海文化发展 战略的新思路。这让我想起两年前《上海文化》杂志牵头召开的一次讨论会，会上 复旦大学顾晓鸣教授和我对上海文化发展现状提出了批评，认为上海文化发展没 有突显上海地方特色，没有强化海派文化的特性，会后我在该刊撰文明确提出了建 设“上海狂欢节”的建议。由此，我还想到去年年底在《社会科学报》牵头召开的上 海文化发展研讨会上，我和复旦大学汪涌豪教授的争论，汪先生主张建设“人文上 海”，而我则主张“发展上海商业型时尚文化，让上海成为中国时尚文化之都”。 20世纪八九十年代，中国时尚文化一直是香港、日本、韩国、美国之后的跟风 者。80年代港风流行，90年代哈韩、哈日族遍地开花，原因在哪里?中国本土没有 自源性时尚文化。缺乏土根性、原生性是中国时尚文化的根本欠缺，缺乏市场机制 和产业作为则是它的瓶颈口。进人新世纪，中国迫切需要原生性时尚文化来提升 中国时尚文化品味，催生中国时尚产业。这个关口，上海应该当仁不让，“成为中国 时尚文化的发动机”是它应当承担的时代角色，这是时代的要求。 发展上海时尚文化也是上海经济发展的内在需要。经济和文化是城市发展的 一体两翼，缺一不可；新世纪以来上海作为经济高地与周边地区间形成利差，工业 资本出现外移。如何使这种外移不致影响上海经济发展大势?发展“上海文化”， 占占 壹亟塞垡圭基里 WOJIAN HAIPAlwENⅢA刑l 实现“经济上海”向“文化上海”的转型是关键——如发展新型狂欢节式节庆文化便 能对上海旅游经济增长点的形成起到关键作用；建设上海时装文化，发展时装设 计、发展展销业，便能弥补服装制造业外移所形成的经济空缺。 从历史经验看，上海文化完全有可能承担这一功能。早在上世纪二三十年代， 上海便已经在欧风美雨的冲击下构筑了“洋场”特色的时尚文化架构，“十里洋场” 商业繁华、娱乐丰富，引领中国时尚。1949年之后，50年代至70年代，上海一直是 中国时尚文化的隐性中心，那时上海产品就是流行、时髦的代名词。这些构成了上 海文化在国人心目中的思维定势，同时也是上海打造时尚文化之都的社会基础。 从现实看，以“发展时尚文化，建构当代时尚之都”为上海文化发展方向也比较 符合上海当下的文化状况。上海有南京路、淮海路、四川路等有全国影响的商业 街，商业发达，茂名路、衡山路、多伦路等酒吧街也颇具规模；近年上海“旅游节”、 “电影节”文化项目上马，更是带动了上海时尚文化发展和消费的热潮。没有现代 消费就没有现代时尚文化，上海市民已经形成了时尚消费的传统，这是上海发展时 尚文化最重要的现实基础。 发展上海时尚文化，要突破“‘古典文化’、‘传统文化’才是文化，‘时尚文化’不 是文化”的偏见。交响乐、芭蕾舞是文化，流行音乐、时尚热舞也是文化；时尚文化 经过积淀升华就会转变为未来的“古典文化”、“传统文化”。发展上海时尚文化，还 要正确认识时尚文化的“大众性”、“流行性”、“消费陛”。真正有生命力的文化都是 大众性文化；大众性文化会有流行性，一种文化成了大众的流行文化并不是坏事， 这是因为流行的文化不见得就不高雅，反之，也不