江苏当代作家作品影视改编刍议.pdfVIP

第八届中国影视高层论坛 江苏当代作家作品影视改编刍议 陶赋雯 【摘要】影视自诞生之日起，就与文学结下了不解之缘。当代“文学苏军”的中坚分子苏童、黄蓓佳、叶 兆言、毕飞宇、曹文轩等创作出一批优秀的文学作品，相继被搬上荧屏。在吴风汉韵的地域风格熏染下， 这些作品不可避免地带上江苏特的表征符号。本文力图阐明根据“文学苏军”作品改编的影视作品所呈现 的地域底蕴以及症结所在，期翼为未来江苏影视的发展提供一些借鉴。 关键词：江苏小说影视改编 20世纪90年代以来，市场经济的转变带来了文学生产方式的变革，与此同时，社会文化语境“日益 转向以形象为中心，特别是以影像为中心感性主义形态”1。在时代文化思潮和文化环境、作家自身选择和 定位、媒体和行业的发展规律以及社会文化心理和审美习惯的共同推动下，电影不断从文学中分享荣光， 汲取营养获得发展；而文学亦借助电影获得新生，重树话语权力，从而形成了二者的良性互动。“文学作 为一种高度个性化的艺术创作，需要借助电影巨大的传播力以获得生存空间和影响力的拓展。而电影作为 一种高度企业化、资本化、集约化的群体性文化生产，也函需吸纳文学的精神养分来补偿自身，以弥补机 械运作模式可能导致的情感和想象力的贫乏。”2 影视文化的蓬勃发展，促进了文学“影视改编热”。而在这股热潮中，处于中国多样性文学格局一角 的“文学苏军”可谓是公认的劲旅。“文学苏军”在坚守中变革，在实践中创新，努力将笔触延伸社会的 每个角落，厚积薄发、兼容并蓄，使得江苏的文学创作绚丽多彩，活跃繁荣，在博大深厚的历史传统和温 柔敦厚的人文气质下涌现出熠熠生辉的文学作品。以小说为例，“苏军”笔法多含蓄凝炼，人物命运多委 婉曲折，注重心灵的律动，细致的描写和深沉的感情，易于进入改编视域。加之江苏小说以中短篇见长， 篇幅适中，往往择选具有典型意义的的画面予以描绘，集中刻画主要人物的性格特征，情节简洁而又激荡 起伏，结构精巧，与影视文化要求有限的时间内展现戏剧性的矛盾冲突，直观性的画面，鲜明的人物形象 等特点相契合，因而成为与影视“联姻”最为频繁的一种文学体裁。 通过电影、电视、网络等各种现代媒介的广泛传播，“文学苏军”的影响日益凸显出来。苏童的《妻 道》(2011)均纳入了影视改编视域。这些作品被改编后产生巨大的影响力，不仅将文本融入时代精神， 挖掘文学作品的新内涵，同时也加强了文学作品的传播与普及，获得了威尼斯银狮奖、飞天奖、金鹰奖等 殊荣，在读者与观众中引起了强烈共鸣，进而推动中国电视电影产业的发展，为国产影视剧注入新鲜血液。 从小说到影视剧，经过戏剧技巧的处理，这些改编后的影视剧普遍体现了江苏的独特特征，呈现出多 元化的驳杂面貌，具体表述如下： 一、江苏当代作家作品影视改编现状表征 (一)文字创作的视觉化转向 当代美国批判社会学和文化保守主义思潮代表人物丹尼尔·贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中曾提 1周宪．图、身体、意识形态[A]．文化研究：第3辑[c]．天津：天津社会科学院出版社，2002． 2梁振华：从同质化生存到无定性交互——论影视艺术中国当代文学的历时性关联[J]．湖南社会科学，2007(2)． 293 到：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化，这是千真万确的事实。”l当下，视觉文化传播 在全球范围内极大影响着人类文明进程，视觉文化研究成为当代文化研究和媒介研究甚为重要的方面。媒 介理论家麦克卢汉在媒介文化研究中进一步强化了视觉文化主题。他认为，“我们正在从一种抽象的书籍 文化进入一种高度感性、造型和画像的视觉文化时代。在这个时代，以影像为主的传播媒介广泛、深远地 主导着我们的文化发展。”2影视作为“一种重要的视觉艺术”，同时也是图像时代的主要艺术形态之一， 具体到文学文本和电影之间，改编即是连通“语”和“图”的重要手段。随着图像时代的到来，文学必须 面对视觉文化的转向，以视觉化的影像加以重构和诠释。 正如利昂·塞米利安说过的那样：“技巧成熟的作家总是力求在作品中创造出行动正在持续进行中的 客观印象有如银幕上的情景。”3江苏当代作家的作品中充满鲜明的人物形象和激烈的矛盾冲突，故事紧 凑且具有戏剧性，字里行间透露着鲜明的意象和丰富饱满的画面感，易于用摄像机和演