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艺 术 广 角 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011—12 浅谈建筑绘图中的空间体验 王佳佳 (苏州大学，江苏 苏州 215123) 摘 要：建筑绘图作为空间体验的范式，不应是被动静默的，而是 自主能动的对其所传达的建筑概念进行过 滤，有时可以产生和激发新的建筑空间和概念。 关键词：建筑绘图；空间体验 中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1005-51312(2011)35-0042—01 建筑绘图作为表达设计的主要手段 ，扮演了相当重要的 是把这些物体拉近以让观察者能够欣赏，而后者才应是绘画 角色。我们花相当大的一部分时间和精力去掌握各种绘图软 的真谛。”虽然布拉克所谈的是对绘画的理解，但是他将表现 件，去学习如何运用主流视觉媒介去表达和交流，同时也在此 一 个空间的全部经历成为可能的这种尝试，建筑绘图是完全 基础上形成了专业化的对空间的思考方法。当以透视图为主 可以在此基础上做更深一步思考的。早期立体主义绘画的实 的主流视觉媒介发展至成熟之后，就已经开始被人们所反思， 质——探索空间，建筑绘图貌似不需要做太多探索与尝试就 这种空间表达 “专业化”的形成是否建立在其他潜力被埋没的 轻而易举的有了目的性很强的 目标——探索空间，立体主义 基础之上 ，是否已经禁锢了空间思考的方式。 绘画作品也提供了这种探索的各种范式。 一 、 图作为空间体验的个体体现 三、图作为空间体验的范式 在 《建筑空间论》中布鲁诺 ·塞维阐述 “建筑艺术却并不在 建筑师不可避免地会将图当作建筑的某种对等物，它承 于形成空间的结构部分的长、宽、高的总和，而在于那空的部 载着对于空间体验的剖析和评判，我们就不得不思考图的抽 分本身，……内部空间是一种任何形式的表现方法都不可能 象性如何能表现活生生的空间体验。 完满地表达的空间形式，它只能通过直接的体验才能领会和 随着计算机辅助设计的兴起，图作为工具的有效性和准 感受 ，这种空间就是建筑的 主‘角’。”我们从建筑的 “主角” 确性一直成为人们关注的中心议题，最近我们逐渐意识到，图 — — 空间人手，以空间本身作为我们的关注点，将这种空间意 同样是一种体验的范式，它对设计意图有一种积极的解释和 识和体验转化到图上，主要用一种二维的手段表达这种三维 催化的作用，揭示了作者的意图和倾向。绘图都是选择性的， 或多维的关注范围。而这种转化是带有明确的个人色彩的，毕 作者选择他认为重要的东西去画，而忽略其他的。 竟每个人体验空间的感受是不同的，感受的方式也是各有所 图2是丹尼尔 ·李布斯金的室内乐作品。这系列作品是基 异，所以这种建筑绘图必然是形态万千，带有强烈的个人风 于李布斯金个人的感受而做的关于音乐与建筑共通性的作 格 ，也有着很强的时代特征。 品，在这些作品中可以感受到音乐和建筑的共通性，比如韵 图 1是扎哈 ·哈迪德的作品，维特 律、节奏，将一种对音乐的体验和建筑相融合，再用图的表现 拉消防站的表现图。从空间体验的角度 方法把这种体验记录下来，这些作品就是这种体验的载体。 去阅读这张图，我们可以发现其中大胆 的视角和速度感。在图中，建筑以及建 筑周围的构筑物都成为扎哈手里的摆 设品，成为片段 ，扎哈再把她们有节奏 的整合起来，凌乱却也是个整体，重力 图 2 可以消失，透视可以扭 曲，比例和尺度 四、结语 也变得不重要，使一幅图具有超现实主 现代建筑设计中，建筑绘图确实有一种毋庸置疑的核心 图1 义的效果。