城市雕塑与景观环境的逻辑关系.pdfVIP

81 l 全里!茎堕尘塑!!苎查亘室竺!!兰篁!塑璺蔓!丝塑n HUNDREDSCHOOLSINARTS一 文章编号：1003—9104【201108—0081-03 城市雕塑与景观环境的逻辑关系 诸宁 (南京林业大学艺术学院，江苏南京210037) 摘要：逻辑意味着必然或肯定。如生老病死、春夏秋冬、13579等等自然逻辑或数理 逻辑，不胜枚举。那么城市环境中的实用空问(建筑)非实用空间(雕塑)以及自然物(乔灌 草)之间有着必然的关系吗?答棠是肯定的。 关键词：城市雕塑；环境景观；城市精神；空间逻辑；文化逻辑；材料黏结 中图分类号：J30 文献标识码：A RelationbetweenUrban and Environment Logic SculptureLandscape ZHU Ning 城市雕塑区别于架上雠塑最显著的特点是城市雕塑的创 就要求观者近距离地观赏才能够领略到作者要传递给观者的 作过程中必须要考虑该雕甥落座的城市空间环境、文化环境 雕塑内涵。即使这样我们也只能够推定罗丹的雕塑语言不适 等环境岗素。而架上雕塑则不然，其只需要关注于雕塑自身 合大尺度的城市空间，它的观赏领域必须做‘n空问限定．限定 的宅阐语言。为了阐述城市雕塑与景观环境关系之重要，本 在最佳观赏视距内。实际情况亦是如此，罗丹的《加莱义民》、 文以逻辑关系加以强凋。 《巴尔扎克》、《婀果》等作品郁置身于城市空间中(图1、图 2)，只是观赏领域傲了合理的空间限定。 一、观赏领域与合理视角 二战以后随着科学技术和文化的发展，城市空间尺度不 在丰富的城市空间中有着不同的领域宅问。休息领域、 断增大，巨型单体建筑的增多也带来了大尺度的广场宅间，超 行进领域、同样也有观赏领域等。城市雕甥观赏领域的范围 远的视距使得单一的写实体积已无法满足观赏效果的需要。 和环境空间的大小，和最佳观赏视角都有着必然的联系。按 远观作品往往只能看见剪影的效果，从剪影中又无法将作品 照建筑学理论整体观赏构筑物的最初位置要小于180，而观赏 的全部内涵传递给观者。从而失去观赏价值最大化。 主体的最佳视点应为180一270之问。最近视点则不允许大于 人们习惯将观赏实用空间(建筑)和非实用空间(雕塑) 45。。根据这一理论推定城市雕甥的高度决定了观赏领域空 的过程命名为“第四维卒问”．可二者有着本质的区别。前者 间的大小，在最佳的观赏领域空间就不应当有其它的体积空 有窜内外之分。室内由于不同的功能界定而产牛丰富的变化。 间存在(如构筑物或乔术等)。同时我f『J也可以看出环境空间而雕翅的观赏过程无论视距的远近给观者的感受应该是相对 的大小对于雕塑的高度是有制约的。 统一的。一件作品不能够远观如花，近看似草。那么怎样在 大尺度远视距的现代城市环境中保持雕螭在视觉感受L的完 二、雕塑语言与视距空间 整统一呢?只能是舍弃作品中的细节和一蝗小的体积转折。 许多专业人十将罗丹视为架上雕塑家而非城市雕甥家。 二战前后城市发展中的建筑与雕塑是伴随着科学技术与 重要原因在于其作品的语言风格。曾有评论家在看了作品