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我对后印象主义的认识 杨 丹 内容摘要： 通过对后印象主义的形成及几位代表画家的学习，而提高自我的艺术修 养与绘画能力，和几位艺术大师对对艺术的狂热激情与人格魅力。 一.印象派的诞生 二.后印象主义特点的认识 三.后印象主义的几位重要代表画家与创作作品 四.对印象主义的总结 关键词：后印象主义 双重性 保守 光外派 作者简介： 杨丹 男 贵州民族学院美术学院2002级油画班 一.印象主义的诞生 印象主义产生与19世纪60年代的法国，19世纪30年代的欧洲经济获得显著的增 长，由于工业和农业中用新的科学和技术，生产力前所未有的在规模上得到发展， 而在这一时期物品价格，利润和收益却普遍下降，由此在经济生活中又出现了萧条 的景象，在这样的背景下产生的文学艺术不可避免的具有双重性，与传统风格相联 系的一面和追求标新立异革新的一面。 19世纪60年代的法国，一群有探索和创新精神的青年人他们对保守的官方沙龙 压制青年的创造精神深感不满，其中以库而贝当年反对官方艺术的斗争精神为榜样， 团结在受到官方沙龙冷淡和奚落的富有探新勇气的马奈的周围，由此形成一个与官 方沙龙对立的集团，这些画家不定期的在巴黎的盖而波瓦餐馆和新雅典餐馆，以及 巴齐耶与雷诺阿的共同画室会晤，并到塞纳河畔直接写生，他们中间有莫奈.雷诺啊. 毕沙罗.巴齐耶.塞尚等，还有评论家杜瑞和利维拉，和资助商杜朗——鲁耶。1874 年4月，这群青年画家借用摄影师那达而的工作室举办展览，以莫奈创作的题为《印 象.日出》的油画，遭到评论家和学院派的攻击。一位保守的记者路易，勒鲁瓦在文 章中借用讽刺，称这次展览是印象主义的展览会，评论家们戏称这些画家们是“ 印象 派” 印象主义由此而得名，印象派又称为光外派。 印象主义分为新印象主义和后印象主义，后印象主义是从印象主义发展而来的， 后印象主义不是一个确定的流派而是一种思潮，在被归入这一名称的重要画家有高 更.凡高.塞尚三人等，他们从没有人提出要建立，这样一个派别的想法，这个名称 是后人赋予的。而后印象派这个名词是英国批评家罗杰.弗莱杜撰的，用以形容印象 派之后出现的艺术现象，他本人也是一位画家，是后印象派的坚定支持者。但后印 象主义一词也常引起争论，后印象主义一词是在本世纪20年代之后才被普遍使用， 它被用来泛指印象主义之后的观念和实践上与印象主义相左右的艺术潮流。 二.后印象主义特点的认识 说到后印象主义的特点不得不从印象主义的特点说起，首先印象主义在相当的 程度上是对传统的继承和发展，它继承了浪漫主义对色彩的研究和现实主义对真实 的表现，印象主义强调对客观事物的感觉和印象，反对因循守旧，他们主张艺术的 革新，绘画技巧上对光色造成的色彩，是随着观察位置受光状态的不同环境的影响 而发生变化，同时把这种科学原理运用到绘画中去，根据观察和直接感受表现微妙 的色彩变化，给后来的现代美术以极大的影响！印象主义的绘画观念：光线在物体 上的变化，阴影下的微妙色彩是印象主义画家所主要的表现的主题，印象主义把光 当唯一真实的对象，不知不觉中把形象破坏了，而剩下是画家视觉的主观性，最具 代表的观念有以光谱色分析太阳光后的七色作画，在画布上将补色并置，在观者的 眼中自动调色，增加画面的彩度和明度，否定固有色，不用黑色和深咖啡色，不用 线条画轮廓，认为阴影有颜色的只有彩度，明度较低。 而后印象主义发展是从印象主义中脱颖而出的，他们不仅早期都以印象派为起 点开始自己的艺术生涯，而且后期成熟作品仍保持了相当的印象派的技法和色彩处 理，但他们又与印象主义有一定的不同，他们虽然赞同印象主义对色彩的新的理解， 但却反对印象主义对直接的知觉经验的表述，认为艺术的真实性不在于对眼见的现 实的敏感把握—— 因为这是片断的，虚假的和绡纵即逝的，他们认为艺术的真实性 存在对与艺术家对现实的主观把握和观念之中，而这些主观的观念是与艺术家个人 的即时感受和情绪的时候，不自觉地便导向了一种原始的，本能的，纯真的内在的 心灵世界，他们不断的从东方艺术，原始艺术和儿童艺术中 去寻找灵感，以求得对现实世界的真实把握，以前人们往往一直以为，有印象主义 的这种倾向在与他们是躲避和反抗现代文明，以及这种文明所代来的罪恶，以在另 一个世界中寻找一个永恒的精神家园。而后印象主义的意义更在与他们一方面是对 积淀深厚的传统艺术观的彻底抛弃，另一方面在于他们企图恢复人的纯真之眼，以 真正属于自己的眼睛来看待世界，这就出现了更高综合象征的色块，凡高火焰般的 笔触，和塞尚不准确