陆游晚年闲适诗艺术特色.pdfVIP

陆游晚年闲适诗的艺术特色 南宁师范高等专科学校中文系 农辽林 对于陆游诗歌的艺术特色．前人多有评价。胡云翼 是地名又暗指人名，浑然天成，毫无斧凿痕迹，可见其 在宋诗研究)中说：“爱国的诗，仅仅是代表放翁的志 锤炼文字之功力。后人的评语果然不虚夸。 愿怀抱。不足以表示放翁诗艺术的完美；我们要欣赏放 就诗体而言。七律比五律更多妙者，但无论七律或 翁诗艺术的完美．必须从放翁另一方面的诗去追求。”Ill 五律，都足以代表宋人律句特色。以上诸例，可见其概。 钱钟书先生在其‘宋诗选注中说：“他的作品主要有两 概之，陆游诗的对偶句多，而且佳句俯拾即是。其 方面：一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧 闲适诗中的对偶句，最突出的是或以数字对取胜．或以 失的疆土。解放沦陷的人民；一方面是闲适细腻，咀嚼 迭字对深化意涵，皆令其诗句更具艺术形式之美感．且 出日常生活的深永滋味．熨帖出当前景物的曲折情状。 表达之内容更为富瞻，意境更为深远．因此形成陆游闲 ……除了明代中叶他受冷淡以外．陆游全靠那第二方 适诗的一大特色。 面去打动后世好几百年的读者。咽那么。陆游的闲适诗 二、细致入微的表现手法 是靠什么打动了“后世好几百年的读者”的呢? 陆游闲适诗中，很重视听觉与视觉的描摹．可谓声 陆游在78岁时写的(夜吟)诗云：“六十余年妄学色兼备，刻画入微，如“穿破绿钱多稚笋。惊飞红雨有幽 诗。工夫深处独心知。夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨 禽。”(《题斋壁，卷五十三)；同时注意动态与静态相融 时。”(卷五十一)131他自己认为。经过六十年的创作实合，形成动静有致的画面，让读者有身历其境之感．如 践．他的诗歌创作已经由原来的浅浮因袭走向成熟，形 “风从苹末萧萧起，月过花阴故故迟。”(石帆夏日，卷 成自己的艺术特色。这种艺术特色突出地表现于他晚 六十二)下面结合作品作具体分析： 年的闲适诗。本文从修辞技巧、表现手法、语言特色、美 薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。绿叶忽低知鸟 学风格等分析陆游晚年闲适诗在艺术方面的特色。 立．青萍微动觉鱼行。 一、精于对旬的修辞技巧 醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。忽遇湖边隐君 宋人已察觉陆游工于对偶的特点。刘克庄云：“古 子．相携一笑慰余生。 人好对偶被放翁用尽。”14t元人吴师道云：“对偶工切，必 (《初夏闲步村落间，卷六十一) 日陆放翁。”昀赵翼瓯北诗话亦云：“放翁以律诗见长， 这首诗写初夏闲步所见。抒闲适之情。睡后浸无目 名章俊句。层见叠出，令人应接不暇，使事必切，属对必 的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行．会 工：无意不搜．而不落纤巧。无语不新，而不事涂泽，实 心而笑，大感快慰。此诗以描写细致见长，前四句写闲 古来诗家所未见也。”旧 步所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶 律诗重在中间两联，而这正是陆诗之所长。工整精 田田。小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色。偶见小 致而又新鲜活泼的对偶。简直层出不穷。人所常见之 鱼游息其间．着笔细腻入微．连最细微的动态景色都没 景，人所亲历之事，一经陆游点化便觉诗味盎然。陆游 有滑过诗人关注的目光。首联写池面欲平的静态．次联 闲适诗的对偶极多。精华佳句亦多，为其闲适诗平添了 写鸟鱼的动态，由静而动，意境幽远。又如： 不少风采。 初见梁问牖户新．衔泥已复哺雏频。只愁去远归未 陆游在对偶句中．甚喜运用数字对和送字对。陆游 晚．不怕飞低打著人。 运用数字相对．颇富巧思，有些是巧用地名数字对，如 (《燕．卷四十三) “三公府”对“五老庵”．或是以大的数字