陶贤果书写家具变革对唐代中锋笔法影响.pdfVIP

《书法研究》2003 年第 6 期 书写家具变革对唐代中锋 笔法的影响 陶贤果 [内容摘要] 唐之前由于坐姿、书具、书写材料形制等因素共同影响制约，执笔多用斜执笔，运锋以侧为 主。唐代，传统家具发生剧烈演变，高案、桌椅大量出现，新的执笔方式兴起，直接影响着中锋 笔法的形质。 [关键词] 中锋 侧锋 直执笔 斜执笔 书写家具 开元、天宝年间是唐代文化通变的一个中枢，六艺九派由是而承绪初唐，启萌晚唐，成就一 代大业。书法上，脱掉二王旧习，重视中锋用笔，风格由唐初的清朗俊逸风格转向浑厚豪放。 书法的这种丕变,是多种因素共同作用的结果。即有社会思潮的影响：中唐书法观念革新， （ ） 1 又有取仕制度的影响：唐代以书取仕，重视以古文字为主 “尚实尚俗”成为书法审美的主流； （ ） 2 ；有帝王喜好立竿见影的影 的书学教育。“所谓盛唐气象，盖多得篆籀之助，此亦书学之效也” 响：盛中唐，唐玄宗推重隶书，宽博雅丽，一改翰苑旧习。影响所及，行、楷、篆、草，适时应 （ ） 变，齐趋厚硕，终于新境大开，各成规矩，茂逸圆劲，而为盛唐气象。3 又有家传师授潜移默化 的作用：张旭一系，重视笔法的感悟与传承，在盛中唐以来形成一个庞大的书学阵容。颜氏数代 以儒雅传家，祖辈数代多以草隶篆籀见称。…… 以上这些因素从各个角度、各个层面促成了这次转变，了解这些有助于我们更全面、更深刻 地把握这次丕革景象。但是，笔者以为，在这些之外还有一个因素应引起我们的重视，那就是唐 １ 代书具中高案、桌、椅的出现，新的执笔方式的兴起，它直接影响到中锋的形质。本文拟从书写 家具的演变着手，配合执笔书写的运动原理来重新探讨唐代中锋。 一、书写家具变革与执笔方式 “中锋”，是笔锋处于点画中央的一种运动形式。“中锋”作为一种用锋方式，存来已久，以 “中锋”之名称，首见于明代永乐年间王绂的《书画传习录·论书》“唐代诸家，字取中锋，而规 （ ） 4 而此前多谓“正锋”。如姜夔《续书谱》“晋人挑剔或带斜拂，或横引向外， 矩端倪，显豁呈露”。 （ ） 5 至颜柳始正锋为之，正锋则无飘逸之气。” 与中锋相对的是侧锋，“侧锋”是指笔锋偏于点画一 侧的一种运笔方式。 这两者都是物理意义上的空间运动方式。而作为物理意义上的空间运动方式，它的实现条件、 运动特点就存在科学分析、研究的可能性。书写时一般都是毛笔以笔杆所靠手指节处为运动支点， 在手指、手腕活动的配合下作运动，因此分析中、侧锋笔法我们大致可从以下两方面着眼：一、 书写时手活动的特点，主要考察运指与运腕的情况。汉字是方块字，书写之时一般都要运指与运 腕相配合。但是实际书写中有所侧重也是很明显的，小字重运指，大字重运腕。在考察运指为主 的小字书法时，我们应该注意到手指本身活动上的明显的生理特征：那就是它自然活动的方向为 上下与右下两个方向。这一点与运笔时中侧锋的实现关系紧密。因为它意味着书写从左上至右下 这个方向的点画时，运笔方向与点画方向一致，容易实现中锋。在基本点画中只有点与捺的上半 部分处于这一位置。而其它方向的点画则因为走向与笔的运动方向不一致，常常是侧锋形态了。 腕的活动略可分两层次：小幅度水平摆动；幅度较大的上下翻腕运动。运腕主要作用是