浅析莫言檀香刑叙事艺术.pdfVIP

浅析莫言《檀香刑》的叙事艺术 学生姓名：张羽 摘 要： 《檀香刑》标志着莫言创作的重要转向，由先锋实验转向民间、转向传统。从某种 意义上来说，它是新世纪中国文学创作走向的一个路标。小说充分展示了作者的非凡艺术想象力和 高超的叙事独创性。本文旨在从小说的叙事语言、叙事结构以及文本与读者三方面去分析作品的叙 事艺术。由杂语写作深入到民间、历史，用戏剧化的叙事手法展现其复调式文本结构，分析作品所 带来的阅读张力，体味莫言笔下作品的精到叙事艺术。 关键词： 莫言 ; 檀香刑 ; 叙事艺术 阅读莫言的作品，应该具有很强的心理承受能力。要很好地品读《檀香刑》，更 要有正确的阅读态度和一定程度上的自制能力。莫言的奇崛想象、汪洋恣肆的文笔常 常令人惊叹不已。《檀香刑》展示了一个令读者悸动、颤栗的世界，令人在阅读小说 的快感中伴随有生理的恶心和精神上的震撼，这是一种特殊的阅读感受和心理体验。 《檀香刑》是莫言潜心五年完成的一部长篇新作，在这部神品妙构的小说中，莫 言以 1900 年德国在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压山东义和团运动、八国联军攻陷 北京和慈禧仓皇出逃为历史背景，用摇曳多姿的笔触讲述了发生在“高密东北乡”的一场 可歌可泣的农民运动，描绘了一桩骇人听闻的酷刑。 这部小说标志着莫言创作的重要转向，由先锋实验转向民间、转向传统。作品以 其前瞻的意蕴内涵和精妙的叙事艺术对读者构成一种挑战，因为它更多是诉诸人的听 觉，是声音的艺术，是“一种用耳朵的阅读，是一种全身心的参与。” 1] 1、 叙事语言分析 （一 ）、杂语写作 莫言 曾在《 旧〈创作谈〉批判》中说：“不知是不是观念的倒退 越来越觉得小 说还是要讲故事 当然讲故事的方法也很重要 当然锤炼出一手优美的语言也很重要 。 1 能用富有特 的语言讲述妙趣横生的 故事的人 我认为就是一个好的小说 家。” 2] “ 用富有特 的语言讲述妙趣横生的故事”可以说是莫言九十年代以后大部分小说创作 的追求。他这时的语言，是让有 时是 口语化、有 时是舞台化、有 时是诙谐化、有 时是 书面化的代表了各种意识形态和社会阶层的语言粉墨登场，从而造成文本内部的各种 声音济济一堂、相互交叉冲突 形成一种近乎语言狂欢的杂语写作。 《檀香刑》是这种杂语写作的典型。作品分为凤头部、猪肚部和豹尾部。三大部 分共十八章。首部和第三部一共九章 ，这九章的标题都运用了人物自我倾诉的方式 明显地 突出了每章的叙述者，及其说话方式和每一章的感情基调。应 当说，这两部分 的人物倾诉，是地道典型的莫言风格 也是其拿手好戏 给人一种流畅自如、凄婉动 人的感受。“凤头部”里是 四个人物的倾诉，“豹尾部”里有五个人的诉说 角 的即时转 换也起到了有效的控制作用。 同时在语气、人物各自的身份背景以及故事的侧面等方 面相互交叉补充 适时转变更换 都使小说的节奏感更为分明。而“猪肚部”运用了全知 全能的叙述方式，叙述者 时而柔肠寸断、情意绵绵地描绘爱情魔力 ；时而语带诙谐地 表现民间风情；时而绘声绘 地渲染毛骨悚然的行刑过程 ；时而纵横捭阖展现壮观场 面。地点时而高密时而天津时而北京 ；时间从戊戌年到 1900 年 时空纵横交错 全 方位地展示了檀香刑前后有关的方方面面。这一部分内容饱满、丰厚、阔大。语言挥 洒自如 ，“制造出了流畅、浅显、夸张、华丽的叙事效果。” 3] 这部作品吸取了民间戏曲的表现形式 让各种人物上场叙述故事 模拟其身段、 口吻及其在不 同时段的情感传达方式 真可谓是什么人说什么话 ，说县令即县令身份 说戏子即戏子身份 ，说刽子手即刽子手身份。