在线条和色彩的交融中寻找个性化的油画语言.pdfVIP

58 2007·10 ARTPAN∞AMA 艺术理论 Oil U11lquePain血19LangL【agc 查塑鱼鱼鱼璺鲍童融生蔫恶()fI。i『1esan(1C0】0rs 寻找Q瞻位国国画国台 文／杨瑞洪 西方现代雕塑大师布朗库西曾说过一句名言：“我的作品就是 唤起审美情感的共鸣。 我的肖像，它们全部是我的孩子。”这句话深刻地揭示出了艺术家 西方绘画中对线条的运用是作为绘画创作的基础而存在的，特 与他自己作品之间骨肉相连的血缘关系。绘画创作是艺术家个体的 别是印象主义以前的以写实为主流的绘画，对人与自然的精确描绘 事情，是有感而发的产物。艺术家的个性修养，决定了艺术作品的 是线条消失形成色彩的面与空间的进程，逼真的再现使人身临其 语言方式。 境。线条在草图与构图时有着界定与分割的功能，是绘画创作中的 艺术家在绘画时是用自己的视野去观察外界的事物，并用绘画 配角和基础。 语言加以表现，所以作品中必然鲜明地带有艺术家自己的个性特 二，色彩隐藏着一种神奇的力量 点。每一位真诚的艺术家都会带着思考在艺术创作的崎岖…路上探 在现实生活中，我们所处的生存空间到处光描色彩。蓝天白云、 索，在寻找自己的艺术旅途中，不断地面对自我，在对大自然无数 青山碧水、绿草红花……已然是一种自然现象。但是，当我们将这 次感悟中，在对真善美的深刻领悟中，逐渐找到一种表达自我的语 些早已习惯的现象用颜料在画面上表现时，却发现固定的颜色是没 言方式。 有的。光学原理告诉我们。色彩就是光”。世上的一切颇色只有侄 就我的艺术创作而言，在经过较长时期的东寻西觅之后，我逐 光的照射下才能呈现姹紫辑红、五彩缤纷的色彩。法国的印象派画 步确立了将中国画的线条与油画厚重的色彩相结合的，具有东方精 家，充分运用光学研究的成果，为世人带来最为动人的美妙色彩。 神的意象油画语言。 “日出印象”中的紫红色雾郡使熟悉雾都的观众感觉到伦敦的雾是 ～，线条是最具生命活力的造型语言 有色彩的，而并非人们记忆中的银灰色、珠灰色。从这种对色彩的 点、线、面是绘画表现最为基本的形态语言。但在视觉性质上 微妙的认识变化中，我们可以知道，光只是起色彩感觉的客体，这 绘画语言形态的点、线、面与几何学定义的点、线、面的概念又是 个客体只有被视觉感知才能形成色彩。画家在创作中，经常为找们 相悖的。几何学定义认为：点只有位置，没有面积和形状。线是点 开启新的观察窗口，为世人带来垒新的色彩感受，就是因为画家不 的移动的轨迹，有位置和长度，无宽度和厚度。面是线移动的轨迹， 仅有丰富的色彩理论知识和实践，还有更为丰富的情感。实际卜对 有形状和面积，没有厚度。对于绘画而言，科学性极强的几何学定 色彩的视而不见或无中生有是艺术家为表现自然、表达情感而主动 义反而是最不科学的。“就线而言，虽然可以解释为点的移动轨迹， 作出的选择。 但事实上．线的形象只要被视觉确认，便与点有了质的水同，无论 康定斯基说：“色彩隐藏着一种力最，虽然不为人们所感觉，但 制作过程还是形态结构都毫无对点的依赖而完垒独立，视觉心理也 却是真实的、显著的，而且感应着整个人体。”这种色彩的力量指 不承认线是点的集合延续状态。线的操作程序关键是材料的方向性 的就是色彩的情感表现性．它是人能够商接意识到的，“刺8艮的珠 摩擦行进，雨点的制作根本没有行进过程。所以在视觉审美现象的 红，像火焰般姿意地撩人，强划的柠檬黄，使眼睛忍