苏州洞庭东山春在楼的中西合璧装饰.pdfVIP

苏州洞庭东山春在楼的中西合璧装饰 张小峰(寰樊职业技术学院人文艺术学院，湖北寰樊441002) 【摘要】苏州洞庭东山春在楼作为社会转型期的豪商住宅，继承了中国传统建筑的营造技艺，并在建筑装饰和材料设施这两 方面尝试采用西方建筑艺术的元素，在江南民国建筑中具有典型意义。 【关键词】苏州；民国建筑；春在楼；装饰风格 位于苏州洞庭东山的春在楼(俗称雕花楼)，由著名的香 1、家具 山帮营建，于1922年动土，1925年竣工，耗银15万两，合黄金春在楼内家具式样大多为中两混合式，以西式造型与中式 3741两，是民国时期苏州著名的商人豪宅。其融东西方建筑艺纹样相结合为主。如西式栏杆上饰有中国传统花纹。桌子大体 术于一体，体现了社会转型期间西方建筑艺术对中国传统建筑 构架及兽腿为西式，但支撑桌腿的梁又为中式雕花。还有很多 艺术的冲击和影响。 在中式家具的基础上移接西式腿。有西式纹样与中式纹样结合 春在楼在风水观念、建筑布局、梁架结构、装饰、技艺等 的家具，如床。系西式柱式，整体装饰纹样呈意大利风格。中 处沿袭了中国古代传统建筑的风格。春在楼坐西面东，面积 间有外来的“心”型纹样，底床围又为中式传统双喜连续纹 5516平方米，作四合院形式。平面呈两进五开间的院落式空样。没有明显的仿意大利具体纹样，说明当时对西方建筑装饰 间，以一条清晰的中轴线贯穿整个建筑，自内至外依次分布照 并没有很深的研究，只是根据模糊的概念在中式基础上加入一 墙、门楼、前楼、后楼、每进房屋均由天井相隔，北邻附设花 些感觉；还有把西方建筑模式直接套用的“堂名”，许慎《说 园。这也是当时当地民居较为典型的布局方式。不论是从建筑 文》注解“堂”字道：“殿也。”可知堂就是殿，一切高大而 的整体外观还是从内部装饰来看，都十分符合古代建筑注重装 明亮的尾子都叫做堂或殿。它的纹样有中有西，如下面的饰纹 修、装饰的原则，采用了丰富多样的装饰手法，如砖雕、木 为五福捧寿，上面的整体装饰风格又为西式的；还有中西相结 雕、堆塑、彩绘、壁画等；装饰面从贴式到装折，面面俱到， 合的装饰纹样：如中式传统案几上的装饰纹样，中间为万年 无—疏漏。 青，两边则为西式葡萄纹。 春在楼的装饰极富中西合璧之味。这是由于当时在西风东 2、栏杆、柱式及挂落 渐的社会背景下，房主金锡之在上海谋生接触了很多异域文 栏杆：春在楼室内一些栏杆以木材料配以西方构架。做成 化。思想较开放。在回乡营建此楼时自然将他接触到的西方新 象征基督教文化的十字型，给人视觉效果的新鲜感，但究其文 元素应用到春在楼的装饰中。 化内涵则有些牵强。 一、西式建筑材料与中国传统纹样相结合 柱式：前楼第二层的竹节形檐柱，柱头类似古希腊的科林 春在楼的西式建筑元素主要表现在铸铁和彩色玻璃这两种 斯柱式材料及表现手法为木雕。 材料的应用上。在英国工业革命后，铸铁已作为一种新兴的建 竹子纹样寓意节节高。为中国传统吉祥口彩。 筑材料受到人们的关注。英国在19世纪中叶举办世界博览会以 天井四周挂落：前楼前后天井四周均饰有卷叶、绶带、花 炫耀工业革命带来的伟大成果，由英国建筑师约瑟夫．伯克斯顿 环、璎珞、葡萄纹，取意为“源远流长”。图案形式与十九世 (Sir Paxton，1801—1865)设计了展览大厅水晶宫。无论纪欧洲洛可可式装饰手法相似。 Joseph 从功能或造型来看，水晶宫均非成功之作，它的真正价值在于 通过对春在楼的建筑装饰的分析，我们可清晰地看到春在 开创了这两种新材料的应用。 楼主人的价值取向：他既对中国传统世俗文化情有独钟，又对 中国传统建筑一直以木结构为主，铁和彩色玻璃作为建筑 西方文化表现出浓厚的兴趣，大胆予以借鉴，具体运用到春在 材料在以传统建筑结构为主的春在楼中属于西风东渐的一种表 楼的建筑装饰，从而使该豪宅在凸显中国传统建筑艺术主基 现，也是春在楼的一种创新。 调、保持苏州民居建筑的地域风格(如雕花门楼)的同时．又 春在楼前楼第二层的