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中国建筑画传统 张征宇 内容摘要：中国古代建筑画形成于一个专门科目大约在五代至北宋时期，至今已有千年以上的历史。中国古代建筑形象主要是线的组合， 体量也是通过线表现的。故战国以来，就形成以线来描绘建筑的传统。现代建筑画作为一种独立的艺术门类，已形成为一种行业，并出现 了一种El益专门化和职业化的趋势。 关键词：中国古代建筑画传统设计价值 中国古代建筑画是一种具有悠久历史的画种，它自成 卫贤和北宋的郭忠恕。其作品确实称得上是以表现建筑群 一格，完全不受透视和明暗的约束，在基本近似的情况 的宏伟规模、建筑物的壮丽巍峨、结构装饰的精巧匠心为 下，适当加以调整，以求更好的表现内容。画法上有单纯 主的艺术品。这些画最大的特点之一是与前代相反，建筑 线描、淡设色、重彩三种，有的质朴、有的淡雅、有的浓 成为主体，人物变成配景点缀。南宋在北宋建筑画的基础 丽，构图精巧，风格多样，达到了很高的艺术水平。 上，进一步在环境的衬托和构思上有所创造，力图表现一 1．中国古代建筑画 定的意境，通过与景物互相衬托使画面具有诗意，艺术性 中国古代建筑画形成于一个专门科目大约在五代至北 大为提高。 宋时，至今已有千年以上的历史。如果就对建筑形象的描 北宋、南宋是建筑画从形成至高峰的时期，其余波延 绘而言，中国建筑画的传统起源则可追溯到二千年以上。 续至金、元时期。 目前所见最早绘制的建筑形象在山东临淄出土的春秋末期 元代后写意画日渐盛行，偶有作建筑画的，其技法及 的漆器上，它们只是作为人物活动背景的单座建筑的立面 对建筑的熟悉程度远不及前人。 或剖面形象，但从具有统一的风格和一定精细程度的装饰 在清代只有扬州画家袁江、袁耀等有新的成就。二袁 看，它已企图表现建筑之美。 的建筑画气势雄壮，布局广大，构思精密，敷色艳丽，堪 汉魏南北朝以来，在墓堂和石窟中画有建筑的壁画日 称古代建筑画的最后一朵剞葩。冷枚画的“避暑山庄图” 益增多，所画建筑形象由单座发展到群组。表现方法多为 和唐岱、沈源合作的“圆明园四十景”可能是受了西洋教 有阴阳向背的立体图。它们已不再是背景，而是从属于画 士的影响，严格按一点透视来画建筑，檐下、廊下和背侧 中人活动的有体量、有深度的空间场所。汉墓中曾发现两 都加暗，形成虚影，主要、次要受光面的明暗也不同，具 幅住宅的鸟瞰伞貌，意在夸耀死者生前的居室之美。此图 有较强的立体感，配景也比较协调，可视为清代建筑画的 可视为建筑画的先河了。 代表作品。 隋唐时开始出现兼擅画建筑的画家，如隋代的董伯 2．中国界画 仁、展子虔、唐代的檀智敏、尹继昭等。这些人的画迹久 界画是中国画美术画种之一，在中国建筑画传统中具 已不传，现在能看到的部是墓室和石窟壁画。这虽还不算 有极其重要的地位。明代陶宗仪从《辍耕录》所载“画家 独立的建筑画，却为建筑画的出现奠定了基础。这时画建 十三种”中，有界画楼台一科，指出所谓“界画”是以富 筑多用近于一点透视的画法，有的平视，有的鸟瞰，建筑 室、楼台、屋宇等建筑为题材，用界尺画线成图的绘画。 的空间感较前大为提高，构造描写也较细微。 中国古代建筑二千年前已基本形成以木构架为主的体 五代、北宋时，建筑画才成为独立的画种。这时画家 系。建筑外观上的栏杆、柱枋、门窗、檩椽、屋檐、瓦陇 不仅对建筑的构造、布局有深刻的了解，连著名工匠也承 和它们的阴影都可以概括为线。中国古代建筑形象主要是 认他们画得准确无误，同时也很好的掌握了透视和构图技 线的组合，体量也是通过线表现的。故战国以来，就形成 巧，使建筑画成为可供欣赏的艺术品。最著名的有五代的 以线来描绘建筑的传统。线描可以用尺，也可以徒手画。 塑苎苎苎兰篓!塑 75 2006N04 立摹 万方数据 元、明以后画线用界尺，沿用至今。界尺是断面呈L型的 成就的界画家。他的界画创作大都散见于山水人物画中， 尺，画时用执筷子的形式同时执一笔和一竹木杆。用笔着 独立的倒不多见。他画的宫殿楼台，严谨细秀，发翠毫 纸画线，以竹木杆抵尺沟滑动，尺界定了画线的走向和范 金，丝丹缕素，独树一帜。 围，画出的线条匀直、挺括、粗细随意，且操作十分简 清代可以说是中国古代界画发展史上的绝响。清代界 便。因为用界尺，故元、明以后又称用尺画的建筑画为 画由两部分人组成。一是以袁江、袁耀为代表聚集在江南 “界画”。传世名作《清明上河图》用尺画城楼、衙署、 一带的界画家，他们勇于探索，创作活跃，是清代中前期 大酒楼、第宅等大型建筑，用徒手画民居和小店铺，表现 界删创作的主流；另一部分画家居住京城，大都为清代如 出建筑风格和考究程度的不同，极为成功。它虽是风俗 意馆画师，条件优越，作品内容多是为统治阶级歌功颂 画，但其中的建筑可以代表建筑画的最高水平。