第11讲 宋词(下).pptVIP

第11讲 宋词（下） 　词至南宋而繁，亦至南宋而敝。 　　（[明]宋徵璧《倡和诗余序》） 　　…… 至南宋以后，词亦为羔雁之具， 　而词亦替矣。 　　北宋之词有句，南宋以后便无句。 　　《莲子居词话》云：“词忌堆积，堆积 近缛，缛则伤意；词忌琱琢，琱琢近涩，涩 则伤气。”按：南宋以后诸家，率多此弊。 　　　（[清]江顺诒辑 宗山参订《词学集成》卷五） 　　唐五代之词，有句无篇；南宋名家之词， 有篇而无句；有篇有句，唯李后主降宋后之 作，及永叔、子瞻、美成、稼轩数人而已。 　　　　　　（[清]王国维《人间词话》) 　　世人言词必称北宋。然词至南宋始极其 工，至宋季而始极其变。 　　　（[清]朱彝尊《词综·发凡》） 词家讲琢句，而不讲养气，养气至南宋善矣。 　　（[清]谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二） 　　临安以降，词不必尽歌，朋庭净几，陶咏性 灵，其或指称时事，博征典故，不竭其才不止。 且其间名辈斐出，敛其精神，镂心雕肝，切切讲 求字句之间。其思泠然，其色荧然，其音铮然， 其态亭亭然，至是而极其工，亦极其变。 　　　　　（[清]冯金伯《词苑萃编》吴焯语） 　　词至南宋，可云极盛时代。 　　　　　　　　（吴梅《词学通论》） 　　北宋间有俚词，间有伉语；南宋则 一归纯正，此北宋不及南宋处。 　　北宋词，诗中之风也；南宋词，诗中之 雅也。不可偏废，世人亦何必妄为轩轾。 　　　　　　　（[清]陈廷焯《词坛丛话》） 　　两宋词各有盛衰：北宋盛于文士,而衰于 乐工；南宋盛于乐工,而衰于文士。 　　　　　（[清]周济《介存斋论词杂著》） 　　北宋多工短调，南宋多工长调；北宋多工软语， 南宋多工硬语。 　　北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沉亦快，用细 亦阔，用精亦浑； 　　南宋词只是掉转过来。南宋词近耆卿者多，近 少游者少，少游疏而耆卿密也。 　　　　（[清]刘熙载《艺概》卷四《词曲概》） 　　李清照(1084—1155后)，号易安 居士，山东章丘县明水镇人。其父李 格非，著名学者，“苏门后四学士”之 一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名， 为晁补之赏识。 　　十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明 诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画 金石的收藏、研究。南渡不久，赵 明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离， 在寂寞中度过晚年。她工诗能文， 词为宋朝一大家。不含存疑之作， 其词今存者仅四十五首，约3500字。 　　她一生跨了南北宋两个时代，属 南渡词人。以南渡为界，前期词作长 于以优美的韵调表现相思离别等传统 题材；后期词写破国亡家后的凄凉身 世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创 意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺 术形象。 　　李清照力主词“别是一家”说。 　　赵明诚幼时，其父将为择妇。 明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆 三句云：“言与司合，安上已脱， 芝芙草拔。”以告其父。 　　其父为解曰：“汝待得能文词 妇也。‘言与司合’是‘词’， ‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草 拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词 女之夫乎？”后李翁以女妻之，即 易安也，果有文章。易安结缡未久， 明诚即负笈远游。易安殊不忍别， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 　　词曰：“红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄 锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两 处闲愁。此情无计可消除，才下 眉头，却上心头。”（[元]伊世 珍《嫏嬛记》卷中引《外传》） “凤凰台上忆吹箫”是宋词中的词牌名，其中最有名的一阑词当属婉约派掌门人李易安所作。一句：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”堪称千古绝唱。“凤凰台上忆吹箫”，亦是古代流行一时的洞箫曲，与梅花三弄、高山流水、阳春白雪等齐名。关于凤凰台，其实还有一个很美丽的历史典故。 1．题解——关于词牌 “香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 　　到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“