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论乌尔姆与包豪斯之间的继承关系.pdf
72 创意与设计 总第九期2010.04
论乌尔姆与包豪斯之间的继承关系
文/陈 雨 李亮之 Chen Yu Li Liangzhi
The Relationships between Ulm and Bauhaus
摘要： 本文从包豪斯和乌尔姆设计观念的分期与因何获得当前历史地位两个问题入手，梳理了乌
尔姆与包豪斯之间的继承关系。指出乌尔姆继承的是迈耶时期的包豪斯，而非格罗皮乌斯时期的包
豪斯；并进一步指出是乌尔姆奠定了当前工业设计职业化的基础，相比于乌尔姆，包豪斯尚未走出
传统艺术和手工艺的羁绊。
Abstract: This paper studies the relationship between Ulm and Bauhaus from two issues: one is the stages
of design concept of Ulm and Bauhaus, the other is the reasons why they have currently history status. And
indicate that Bauhaus, which Ulm inherited was in the Mayer period, but not the Gropius period. Furthermore,
Ulm have established the foundation of current industrial design profession, in contrast with it, Bauhaus havent
freed from the barriers of traditional arts and crafts.
关键词：乌尔姆；包豪斯；工业设计
Key words: Ulm; Bauhaus; industrial Design
DOI编码：10.3936/J.ISSN.1674-4187.2010.04.11
近年来，乌尔姆正逐渐成为我国工业设计史研究的热点， der Rohe)。但就设计观念而言，分4个时期更为合理，即以伊
而乌尔姆与包豪斯的关系又是其中的重点。《包豪斯的继承与 顿（Johannes Itten）为代表的格罗皮乌斯前期（1919~1923），
批判——乌尔姆造型学院》一书是目前国内唯一关于乌尔姆设 以莫霍利 • 纳吉（László Moholy-Nagy）为代表的格罗皮乌
计学院的译著，其标题中的“继承与批判”也成为国内设计史 斯后期（1923~1928），迈耶时期（1928~1930）和密斯时期
研究乌尔姆与包豪斯关系这一问题的出发点。该书是 1987 年夏 （1930~1933）。
天由林丁格（Herbert Lindinger）在西柏林组织的乌尔姆设计 包豪斯成立之初的口号是“艺术与手工艺的联合”，伊顿
学院回顾展的同名出版物，直译为《乌尔姆设计学院：物品的 是这时期的代表。与传统强调模仿和天赋的艺术教育家不同，
道德》[1]。内容分两部分，一是乌尔姆参与者和研究者的论文， 伊顿认为艺术中有可教可学的成分，不断地训练可以提升学生
二是学院各时期简章、生活照片和传记等信息。书中虽有一些
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