恽寿平的山水画成就及其转攻花卉的原因再探讨.pdfVIP

总22卷 第7期 西南民族学院学报 哲·学社会科学版 Vol.22No.7 2001年7月 JournalofSouthwestUniversityforNationalities.PhilosophyandSocialSciences 仙 .2001 1浑寿平的山水画成就及其转攻花卉的原因再探讨 邓 晓 (重庆师范学院历史系，重庆 《0047) 摘要:本文着重从三个方面讨论了学术界比较忽视的两大问题:一、论述清初六家之一的悍寿平在山水画方面的成就，认 为其绘画风格直追元人;就绘画理论而言，在复古之风鼎盛的清初明确提出“作画当师造化”，实为难能可贵;第二，对长期以 来学术界认为挥寿平是因为自度不及王晕而改弦更张、转攻花卉之说提出了不同的看法，着重强调了画外各方面因素对其抉 择的影响。 关键词:挥寿平;山水画;画论;改弦更张 中图分类号:J05 文献标识码:A 文章编号:1004-3926(2001)07-0 156--04 号称 “清初六家”之一的挥寿平以其没骨花卉 暖翠图》上题跋:痴“翁以此帧，法兼众美，北苑以为 写生称雄于清初画坛，并开创了影响至今的“常州画 骨，巨公以为神，大年之平远，华原之浑深，马夏之灵 派”。但事实上，他对花卉的情有独钟却是在四十岁 秀以为韵，痴老吾无间矣。114[1 以后。而此前，他的山水画就己在毗陵一带享有了 此外，浑寿平对米带、倪云林画中所逸出的文人 盛誉。挥氏的山水画成就应当如何评价?是何原因 气质也颇为赞赏:吾“尝欲执鞭米老，姐豆黄倪’[3l， 促使业已功成名就的他改弦更张转攻没骨花卉?对 戴熙亦称，对倪攒的画法挥“南田得其秀”0。[5l实际 此，前人论述甚少且尚欠深人。本文拟对之略作探 上，悴寿平的山水并非仅只受益于寥寥数人的技法 讨。 与风格，仅从题画诗及画跋中所见，其中意的山水画 一、挥寿平山水画评价 家便有数十人，而其临摹之前人画作更是不少。于 要对挥氏的山水画进行全面深人的评价，必须 是，我们大概可以这样认为，浑氏的山水画，较多地 从挥氏师承及画风、复古与师法自然这两个角度展 承袭了南宗画派的遗韵，尤其是以黄、倪等人为代表 开。 的元代大师之技法与风格。 浑寿平幼年的绘画功底应是在家学中奠定的。 浑氏独好元画，与其对清廷高压政策的不满和 最早的老师为其父及本家先生挥本初、悍厥初，这在 民族情结有关。清初画家多以摹古为能事，借以回 诸多记载中己有述及。成年后，他在绘画方面对古 避现实，而成复古主义一派，悍寿平自然也难完全超 代、尤其是对元、明两代画家的尊崇，是与时尚、本人 脱其外。但深深地打动他的却是元代大师们在作品 阅历相吻合的。至于他究竟所宗何师学画山水，诸 中所抒发的郁积不平之气，元画中那种对孤高、深隽 书记载不尽相同。有言其 “山水学王蒙”Ill的，也有 和寒淡气质的追求正好与其 “以父兄忠于明，不应 说其“山水宗北苑、僧巨然“[2l的，但在其画跋、题画 举”的志向暗合。政治上的失意和民族自尊也许正 诗和作品中论述与临摹最多的却是黄公望及其作 是其画“深得元人冷淡幽隽之致。;[6l的一个重要原 白 口口0 因。 他曾在画跋中表白:“一峰老人，为胜国诸贤 但若武断地将挥寿平纳人法古之流却又未当， 之冠.后唯沈启南得其苍浑，董云间得其秀润。时 因其画并不象王时敏等人那样以效法古人笔墨技法 俗摇笔，则引痴翁大谛，刻鹊之类。痴翁墨精，泪于 为能事。他看重元人绘画的言志与逸情，看重其 “ 尘滓久矣，愿借秋山图一是正之。;[3l在黄公望溪《山 超乎象外”川之感受，而非拘泥于古人法度之中。他 收稿日期 2001一05一02 作者简介 邓晓，重庆师范学院历史系副教授、系副主任。 万方数据 第7期 邓 晓 悍