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维普资讯 同样的主体不同的形式浅谈创意招贴图形的灵魂 吴建华 THESAMEMA[ BODY-EXPI SEDBYTHEDm RENT FO 一ABOU，rTHESOULoFPO： 转眼五年过去了，1995年元月10日，中央电视台 的 “焦点访谈”节目报道了一则武汉有位小男孩双手被 高压电击逝了双臂的新闻。一个人失去双臂就意味着 失去了百分之九十的自理能力，一双手对于人来说具 有多么重要的意义，因此由手可引发许多许多的感悟 和联想。对于手的认识与理解也就意味着对人、对生命 的理解。 聋哑人虽然失去了语言表达能力，但从他们的手 势中可以体会到他们对生活的理解。不仅如此，哑语还 冈特 ·兰堡 福田繁雄 帮助我们认识了手势与图形的关系。手一 成为设计家 创作中极其重要的对象，从一个手势，一攥一挥，一弹 是用手作为创造的主体，从1966年起到现在，几乎在 一 垂都表达出人与人之间那么一种感情。清华大学美 每一个时期都能见到他设计的与手有关的招贴。同样 术学院陈汉民教授，就曾幽默地举过一个哑语 “拍马 日本的平面设计大师福田繁雄先生，在他的许多作品 屁”的例子，手势一体态语言是人类沟通方式中的一 中我们也经常可以看到那些用手创作出的招贴。与众 种较之于文字、音乐更具有图形形象那视觉传达上的 不同的是在他的作品中几乎都是用平面的置换、虚实 直观性。 相生、同构重组、错视这些黑白关系构造出的空间来 从那时我便有一种冲动，我有意将在平面设计中 表现他对图形、对招贴的理解。 出现的不同的用手为图形的招贴收集起来。我们会发 德国设计大师格尔特 · 现从一个指纹到五根手指，设计家用他们对手的想象 冯德里希夫妇的作品中，索 和设计智慧把我们带到了一个无限的视觉空间。设计 尼娅 ·冯德里希创作的 “保护 是一种对限制的挑战。它以无限的想象伸展开来，似乎 传统纪念性建筑”，便是用手 永远不会有边际。 的形式创作的，这在冯德里 近两年，在国际招贴展频 希夫妇多年坚持以文字作为 频得奖的汕头大学陈放教授。 招贴主体形式创作中可以说 就有一幅是用手来喻示 “胜利” 是非常少见的。 索尼娅 ·冯德里希 的招贴，用手来作商业招贴，作 文化招贴的例子举不胜举，象 艾伦 ·弗莱特切，英国平 陈放先生的作品这么绝，可谓 面设计大师，1994年为第20 是出人意外。同样的素材、同样 陈放 届国际图形设计联合会学生 的课题、同样的要求，在不同的设计家手中就产生了形 研讨会作的招贴，一张六个