晋地上的温暖与悲怆——“太谷秧歌交响音乐会”听后.pdfVIP

欢情”、“晋商恋情”、“儿女痴情”和 “乡村谑情”。 红玉表演，她饱含深情地表达了妻子送丈夫到包头去经商时 音乐堂灯光暗下后，激烈的 “皮才咣”从舞台上席卷而 的酸楚和对丈夫早 日归来的期待。把晋商离别情表达得如泣 来，用晋中秧歌特有的武场打击乐曲牌和现场精湛的表演， 如诉。观众还在旦角的缠绵里，打击乐骤然加快，情绪迅速 在短暂的几分钟里为观众营造出了汾水长流、大院巍峨、面 转换，女小生 白美云兴高采烈地上场了。白美云扮相俊朗、唱 条飘香、醋味扑鼻的晋中人生活的场景与环境。 做兼好，虽然新服装设计把 “晋商”化装成了 “羊倌”，但她 腰鼓让人联想到陕北，大唢呐让人联想到东北，笛箫让 的表演丝毫不受影响，声音饱满且穿透力强，多年离家的商 人联想到江南，芦笙让人联想到西南，所以用典型的打击乐 人，发财后回家见久别的美丽妻子，那难 以抑制的兴奋感染 “皮才咣”开场，虽然观众还在音乐堂，但是接受美学上的联 着每一个观众。 想效果，会非常自然地把观众带入另一个审美情境中去。这 缠绵、兴奋，这两种情绪听来都觉得庄重。于是接着打 段音乐的狂轰滥炸，间离了观众身在北京实际存在，勾连起 击乐诙谐、轻松和幽默起来。秧歌艺术中最典型的 “旦”与 了观众情绪向晋中盆地的大跨度转移。 “丑”的对手戏来了，一来就是两个片段。刘双寿、董艳艳表 于是，不需要任何解说，《看秧歌》的姑娘们亮相了。这 演的 《卖元宵》片段和杜牛斌、吴桂梅表演的 《卖高底》片 段表演在打击乐的铺垫下，便如此准确地产生出音乐会的第 段，表现了游走着的小商人 ，在经商过程中与少妇、少女调 一 个小高潮：最经典的旋律和少女们最优美的记忆，从遥远 情的喜乐。晋商不是儒商，他们秉承的是农民式的快乐。小 处来到眼前，成了大地上最温暖人心的事情。一群少女看秧 戏是经典，片段是名段，演员是当红演员，自然是掌声四起 ， 歌，与剧中人同悲同喜。但是，只此还不够，《看秧歌》之后， 喝彩连连。秧歌进入了真正的自家绝活儿，音乐会第二个高 是四位生丑演员的 《唱起秧歌真带劲))o选取秧歌表演艺术史 潮也在此产生。 上最让人感慨的三位著名艺人，把他们的精湛技艺与不堪命 晋商之外，秧歌还表达普通晋中农民的儿女情长，于是秧 运唱出来，告诉观众：秧歌艺人用 自己的全部才情温暖了大 歌也更像情歌了。这第三个单元由独唱 《我何日配个如意男》 地，但秧歌艺人的生活本身缺少温暖。秧歌艺人只有在唱起 和对唱 《奴爱你难舍难分》、《打一辈子好伙计》构成。籍红玉、 秧歌的时候，才会觉得 “带劲”。两个节 目，前者描述的是秧 白美云二度出场，把纯情男女的痴情和偷情男女的欢娱，表现 歌表演的一个热闹场景，是横向展示秧歌艺术的现场美 ；后 得令人难以忘怀。这样，上半场掀起了第三个观赏高潮。 者讲述秧歌表演史上三位著名艺人的辛酸故事，是纵向展示 但是，这些还不够 ，作为上半场的攒底节 目，是经典中 秧歌艺术的回味美。 的经典——秧歌剧第一好戏 《偷南瓜))c 故“事不复杂，人物 “秧歌”不只是秧歌人的秧歌，托举起秧歌的是当地经济 只有俩，别的也不讲，偷的一颗瓜。”这版 《偷南瓜》由山西 的无比繁荣。天下人都知道，晋中，乃晋商故里。在明清两个 省非物质文化遗产传承人、本场演出中年龄最大的演员孙贵 朝代，当时世界上最杰出的商业智慧都由这里酝酿生成，最后 明和以 “调情戏”见长的董燕燕表演，就来得更为精妙。孙 凝聚成如今可以看到的连片的晋商大院。榆次、太谷、祁县、 贵明、董艳艳年轻时先后进入从事专业秧歌表演，在那时就 平遥，常家、曹家、乔家、渠家和平遥西大街，晋中商人数百 是台柱子。孙贵明瓷实饱满的唱腔与董燕燕活泼可爱的表演， 年问纵横欧亚大陆的艰难跋涉，浇铸成了这永不褪色的辉煌。 使他们的合作珠联璧合，从而也把 “原生态”秧歌表演环节