小剧场戏剧风雨三十年.pdfVIP

本文档格式为PDF，如需转换为TXT， 免费下载转换软件 ：/file/931788 4 解压密码：/byby777go 今年是中国小剧场话剧诞生 30周年。1982年9月19日中国第一部小 剧场话剧《绝对信号》在人艺三楼小 宴会厅诞生，30年的时间，历经戏剧 文化与市场的大浪淘沙、千锤百炼 ，从少人问津到满地开花，小剧场话 剧早已不再是新鲜事物，而逐渐成为 现代年轻人文化生活的重要组成部分 。 在流变中走向繁荣 上世纪80年代戏剧整体的生态由 盛转颓，随着电视机的普及，看大剧 场戏剧的观众越来越少，小剧场戏剧 作为一种投资成本低的艺术样式，找 到了市场生存的可能性，靠着多演 ，慢慢攒人气赚口碑积累了票房。 上世纪90年代，一批知识界的代 表人物，如黄纪苏等人开始关注小剧 场戏剧，剧场成为他们艺术观点、社 会思考和情绪表达的出口，这也使得 小剧场戏剧以实验性、探索性、先锋 性的面貌呈现，不但带来更浓厚的生 活气息，还带给观众更多思考。张广 天、李六乙、孟京辉、牟森等人成为 小剧场戏剧带头人。1993年小剧场戏 剧渐成气候，其中最引人关注的作品 当数孟京辉导演的《思凡》，随后还 有《安道尔》、《阳台》等作品，在 除了固定的戏剧观赏人群之外的白领 、学生、知识分子中产生了影响力。 整个90年代小剧场戏剧的发展是良性 和循序渐进的。 从2003年开始，小剧场戏剧得到 了发展，看话剧已经成了很多年轻人 的惯性消遣，小剧场话剧对于年轻人 来说是一项时髦的业余活动。尤其是 2005年“戏逍堂”的成立，一批瞄准 市场的小戏开始推出，这些小戏的题 材通常关注的是社会热点，表现的形 式大多很搞笑，在搅热戏剧市场的同 时，也带来了很多争议和困惑。 2008年，小剧场戏剧进入较为活跃和 繁荣的阶段。今年，小剧场上演的剧 目较之前十年更是数倍增长。从1月份 至今，北京市24家小剧场共上演剧目 354台，3327场，剧目和场次数分别比 去年同期增长121%和163%。这也意味 着，北京的小剧场平均每天都有超过 一部新戏上演。剧目的增多，小剧场 演出题材的多样，标志着小剧场走向 繁荣。 期待更多领军人物 说到小剧场戏剧，不得不提的两 位导演就是林兆华和孟京辉。被业内 称为“大导”的林兆华，30年前创作 了中国第一部小剧场话剧，拉开了中 国小剧场话剧运动的序幕；另一位是 孟京辉，他从90年代初开始接触小剧 场戏剧，是中国小剧场戏剧作品最多 产的导演，也正是他将中国小剧场戏 剧带到了世界舞台，他的作品参加了 阿维尼翁戏剧节，让中国小剧场戏剧 有了更加广阔的空间。 《绝对信号》是林兆华独立导演 的第一个戏，在当时的条件下，剧院 领导抱着“试验试验”的心态，林兆 华也自觉心中没底。当拿到《绝对信 号》这个剧本的时候，林兆华就觉得 现成的导演手法已经不够用了，既要 表现现实空间，又要表现心理空间 ，还得有想象空间，三个空间还要让 观众看懂。为了更好地表现作品，在 没有舞台灯光的情况下，演员们就用 手电筒照着自己的脸来演出。每晚演 出之后，剧组的编剧、导演和演员都 直接和台下的观众交流，这也开辟了 人艺和观众交流的传统。《绝对信号 》在当时整个戏剧界产生了很大震动 ，当时的戏剧评论家林克欢、童道明 看完都很兴奋，评论说：“戏剧也可 以这么演！” 1993年从中央戏剧学院毕业后 ，孟京辉被分配到当时的中央实验话 剧院。 拿着剧院给的7000块钱，孟京辉 开始做了他的第一部小剧场戏剧《思 凡》。从这部戏开始，孟京辉开始认 识到，小剧场话剧不是大剧场话剧单 纯空间的缩小、成本的降低，在小剧 场里的表演不能“小”，反而要“大 ”。 有了《思凡》的成功，孟京辉坚 定了“小剧场戏剧创作从此要往不规 则的方向走”的戏剧主张，于是 1994年他排演了《我爱XXX》，这是小 剧场话剧里第一次没有剧情的戏。 1995年他又排了《沃伊采克，放下你 的鞭子》，还有1997年的《爱情蚂蚁 》和后来的《盗版浮士德》等等。现 在为年轻观众所熟知的孟京辉的话剧 是《恋爱的犀牛》，该剧至今已经演 出了上千场。 除了林兆华和孟京辉两位先行者 ，许多新锐导演也形成了自己的风格 ，比如黄盈、黄凯、赵淼等，或幽默 风趣，或巧妙讽喻，或青春时尚，或 特立独行……尽管提到的小剧场话剧 青年导演们已