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动漫形象的复制权保护研究 陈政豪 (广东财经大学 510320) 【摘 要】随着动漫产业的发展，动漫形象的著作权保护范围变得模 方法对作品实施有体固定，并使其得以间接地向公众传播，尤其应 糊。从英关法等国的版权法和 《伯尔尼公约》对复制的规定及相关理 包括以印刷、绘画、雕刻、照相、模铸等方式实现之复制 ，以及所有 论看来，最广义的复制是指通过一定的物质形式，再现整体或部分原作 的制图与通过塑料制品、机械、电影或磁记录等方式完成者。从此 品表达。动漫形象的独创性表达就是其基本特征。由于动漫形象的各 条文中的 “绘画、雕刻、塑料制品”等词可以看出，法国版权中的复 种动作、表情、装扮 的变形，从二维形象到三维产品，以及从三维形象到 制包括临摹绘画、根据图画制作雕刻和将二维的图画形象制成三 二维图画等转换，都再现 了其基本特征。因此，都是著作权法保护的 维立体的形象制品。因此，法国版权中的复制范围相当广，把许多 范 围。 国家归入 “演绎”的行为都纳入到复制里。 【关键词】动漫形象；复制；著作权 《美国版权法》第 101条规定，复制件是指除唱片以外的物质 体，其中固定有作品，且不论以现在已知的或将来开发的任何方 一 、 动漫形象及问题提出 法，但有关的作品应得直接或者借助某种机器或设备的辅助而被 动漫形象指运用二维平面或者三维立体的视觉艺术手段在动 感知、复制或以其他方式传输。依此规定看来，美国版权法把复制 漫作品中展现出来的人物、动物或者其他物的角色形象。用形象 看作是一种动态变化的行为，“不论以现在已知的或将来开发的 来表述，主要是强调其视觉效果而不涉及其听觉效果。动漫形象 任何方法”。这样规定符合复制概念的历史发展变化规律。版权 具有很强的可识别性。因为它是通过对线条、色彩、形状等元素的 法中复制的概念就是随着科学技术的不断发展 ，新的复制手段、类 特定结合而形成的固定化的、具有鲜明个性 的视觉图像。与文字 型层出不穷而不断发展扩张的。1989年美国加入 了 《伯尔尼公 形象相比，它能快速地给人更具体、深刻、特定的印象。具有鲜明 约》，为了与公约的规定达成一致 ，美国在 1990年专门制定了 《建 特色的动漫形象往往是作者独创的。随着创意产业的发展，动漫 筑艺术作品法》，以弥补过去不承认按建筑设计图建造建筑物构 形象除了在银幕上出现外，还经常以二维或者三维的不同形态出 成复制的缺陷。除复制之外 ，不论以何种方式，最终形成何种表达 现在各种商品上，具有可复制性。因此，我国在司法实践中主要把 形式 ，只要能是原作品中的独创性表达内容再现的，都属于对原作 动漫形象作为美术作品给予著作权的保护。 品的演绎。 随着动漫产业的快速发展，动漫形象的应用范围越来越广，与 《英国版权法》第 17条规定，涉及文学、戏剧、音乐或艺术作 动漫形象有关的著作权纠纷也越来越多。著作权法对动漫形象的 品时，复制系指以任何物质形式重制该作品。涉及艺术作品时，复 保护存在的不足越来越明显。比如 ，著作权法对构成美术作品的 制还包括制作平面作品之立体复制件，以及制作立体作品之平面 动漫形象的保护能否 自动延伸至该形象的各种动作、表情 、装扮等 复制件。同时，在英国版权法中，把从立体建筑物到立体建筑物的 方面的变形?基于二维动漫形象制作三维产品，以及基于三维动 照搬视为复制。英 国在法院判例中却有很特别的说明：作为复制 漫形象绘制二维图画是否侵犯著作权? 品的建筑物的制作者，即使只见到过原建筑物本身而从未见过原 《中华人民共和国著作权法》第十条规定 ：“复制权 ，即以印 建筑图，其复制品也