论宋代咏物词的两大创作范式.pdfVIP

第 24卷第 4期 徐 州 工 程 学 院 学 报 (社 会 科 学 版 ) 2O09年 7月 VoI|24No．4 Journal0fXuzhou InstituteofTechno1ogy (S0cialSciencesEditi0n) JUL 2OO9 论宋代咏物词的两大创作范式 张仲谋 (徐 州工程学院，江苏 徐 州 221OO8) 摘 要 ：文章把宋代咏物词分为两大创作范式。第一种范式重在摹写物态，具体写法又有状物 与体物二种。状物者力求穷形尽相 ，即 “尽物之态”；体物者力求潜心于物，以“穷物之情”。第二种 范式重在即物言情，具体也可分为两种，一种是托物言志，即借物之特征 以寄寓某种人格精神；另一 种为因物寄情，即借客观事物作为引发情感的触媒。 关键词 ：咏物词；创作范式；摹写物态；即物言情 中图分类号 ：I222．8 文献标志码 ：A 文章编号 ：1674—3571(2o09)04—0062—06 也许很难说咏物是词人的专利或专擅，因为咏 有我之境 ，有无我之境 。……有我之境 ，以我观物， 物诗不仅早 占先机 ，也确实对 咏物词构成 了可资借 故物皆著我之色彩 。无我之境 ，以物观物，故不知何 鉴的丰厚遗产 ，咏物词必然会有意无意间从咏物诗 者为我 ，何者为物。”也是把境界分为偏于主观与偏 那里受到启示与影响。然而咏物词确实别具风采 ， 于客观的两大类型 。 当我们读到周邦彦的 《六丑 ·蔷薇谢后作》：“长条故 一 、 摹写物态 ：尽物之态与穷物之情 惹行客 ，似牵衣待话 ，别情无极”；读到姜夔 的 《暗 咏物诗词，顾名思义 ，本当以摹写客观对象物为 香》：“翠尊易泣，红萼无言耿相忆”；读 到史达祖的 职志。即使是后起 的借物寓情或托物言志之作 ，也 《双双燕 ·咏燕 》：“还相雕梁藻井，又软语商量不 必然以体物切情为前提 。而以摹写题咏对象为工的 定”；读到张炎 的 《解连环 ·孤雁》：“写不成书 ，只寄 词 ，又可以细分为两小类 。清代俞琰在其所编 《咏物 得、相思一点”，那一种传神写照的工笔细描，那一种 诗选 ·自序》中写道 ： 风流妩媚的格调韵致 ，确 实提供了咏物诗所不曾有 诗感于物 ，而其体物者不可以不工，状物者不可 过的抒写方式与审美感受。 以不切。于是诗有 咏物一体 ，以穷物之情 ，尽物 宋代咏物词数量较多。据路成文博士统计 ，有 之 态。 32O0余首，占现存全部宋词 的15 强_1]。尽管他所 这里所说 ，有体物与状物之别 。诗如此，词亦如 使用的咏物词概念或不免宽泛 ，其中有一些并非作 此 。状物之词 ，力求穷形尽相 ，即 “尽物之态”；体物 意咏物的词亦被 网罗在内。但即使去掉这些 “边缘 之词 ，潜心于物，以揣 以摹，以 “穷物之情”。这是两 化”的准咏物词 ，其数量也仍然是相当可观的。如果 种审美追求 ，也 自然形成两种艺术风貌 。 对这些作品逼近考察 ，会发现各位词人在创作 旨趣 、 为了便 于把握，试选 同一题材而不 同写法的词 创作手法等方面 ，又呈现出种种狡狯变化 。为 了便 作来对照体会。手边现成的例子是章粢与苏轼两种 于把握 ，这里还是取一种最基本的把握方式，即把咏 同调亦复同题材的作品： 物词分为两大范式。一种重在摹写物态，一种重在 燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞 ，点 即物言情。清代李重华 《贞一斋诗说》有云：“咏物诗 画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。 有两法 ：一是将 自身放顿在里面，一是将 自身