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（三）是兼容性和选择性的结合 1.兼容性 电影：分级制 G PG PG-13 R NC-17 电视： 多种艺术形式、风格的兼容； 现代科技与多种艺术的兼容； 多种文化层次观众的兼容。 2.选择性 截止2010年，全国共有广播电台227座，广播电视台2120座，有线电视用户18730万户，有线数字电视用户8798万户。 广播节目综合人口覆盖率为96.8%；电视节目综合人口覆盖率为97.6%。全年生产电视剧436部14685集，动画电视221456分钟。 “节目精品化、栏目个性化、频道专业化” （四）是社会化和家庭化、个人化的结合 一方面，电视艺术是社会化的传播媒介，具有广大的观众群。 另一方面，从观看模式来说，电视文艺又具有非常典型的个人化、家庭化的特征。 第二节 电视艺术的文化品格 一、电视是文化的载体 应兼容并蓄，熔主流文化、精英文化、大众文化于一炉。 二、具有巨大凝聚力的中国传统文化 1.顽强的再生力，无与伦比的延续性；2.“大一统”与多元文化倾向并存；3.入世思想 4.以伦理道德学说作为维系社会秩序的精神支柱；5.重政务，轻自然 ——王玉德《中国传统文化新编》 （1）讲究人格；(2)伦理价值的发扬；(3)仁民政治；(4)爱好和平和忍耐美德；(5) “伦理、艺术与宗教的会通”。 ——成中英《中国哲学与中国文化》 三、新时期文化转型的特征 1.文化开发和经济开放结伴而行，相辅相成。 2.文化功能从政治宣传功能为主转向多功能效应。 3.文化状态从隔离时空转向即时性的同步时空文化。 4.文化变迁从相对稳定、持久的状态转向“快餐文化”和“时尚文化”、“泡沫文化”。 5.文化层次从主流文化、精英文化转向以娱乐本体的平民文化为主体。 6.文化形态由书斋文化转向音像文化；从孤芳自赏到投入文化市场。 7.文化重构的方法由分析转向综合。 8.文化性质从传统的农业文化、工业文化转向具有世界性、全球化的信息文化。 9.文化的民族特色将进一步强化和弘扬。 四、电视文化的塑造 （一）直面电视艺术节目质量问题 1.晚会浮华之风 2. 反映现实少 3.舍短求长 4.追求低级趣味 5. 老套、模式化 （二）“精品意识” “精品是立台之本，竞争之宝” “思想精深、艺术精湛、制作精良、社会效益”。 （三） “读图时代”下的广播电视 既不同于原始时期的图腾、岩画，也不同于古典时期的图像，而是以光、电、声、色为传播媒介的机械复制的视觉形象。 读图时代的特征 优越性：形象性、广泛性和传播的快捷性、连续性等。 弱点和劣势： 1.过目即逝，不容易保存。 2. 降低了再造想象的乐趣。 汉字是国学的根本，是中华文明的主要载体。 广播电视要依靠自己“读图”的优势，从“读文”的传统文化传承方式中汲取养分。 （四）发挥综合优势，重建电视文化 （1）综合思维是先进的思维方式 合（原始综合）—分（分解细化）——合 （现代综合） （2）电视艺术文化的综合 * 手机电视的优势： （一）对于受众而言，直观性、便携性、保存性及交互性优势。 （二）对于通信运营商、增值服务商来说，是一个巨大的市场。 发展中存在的问题： 1. 需要更换终端。 2.操作较为繁琐。 3.网速有待提高。 4资费有待调整。 * 网络电视（NTV，Network Television） 以宽带网络为载体，以视频、音频多媒体为形式，以互动个性化为特性，为所有的宽带终端和用户提供全方位服务的业务。 优势 灵活性： 点播、直播、录播 交互性 内容可搜索性 三、网络电视 * 1.连通网络不同 网络电视以互联网为传输通道。 数字电视主要通过有线电视网（CATV）或者卫星。 2.接收终端不同 网络电视的接收终端是个人电脑或者有网络服务的电视机。 网络电视与数字电视的差异 * 发展历程： 1999年1月1日，中央电视台正式开通网站，电视节目实现了网上播放，还不是真正的网络电视。 2000年底，北京中关村地区推出了中关村网络电视台 2003年9月15日，中国电信“互联星空” 开始全面商用。“互连星空” 作为网络服务提供商，为网络上传输视音频内容提供了网络带宽资源和用户认证、费用结算的服务。 2004年5月31日，中国最大的网络视频运营商——中视网络的开始对外服务。 越来越多的网络视频运营商：PPlive，PPstream，UUSee，奇艺 * 网络电视的系统结构图 内容提供商 宽带运营商 应用服务商 宽带互联网 个人电脑PC 电视机 受众 网络电视的系统结构示意图 * 现有电视节目资源 网络电视台自有资源 境外电视节目资源 用户提供 的内容 网络电视内容来源的构成 * 存在的问题 （1）丰富节目资