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赵树理作品.doc
试论赵树理作品的民间文学特征
赵树理是一位蜚声文坛的“农民作家”,他创作了大量以农民生活为题材的小说。这些作品无论是选题、情节结构、叙述表达,还是人物形象、语言对话,都富有鲜明的民间文学特征,为广大老百姓,特别是农民所喜闻乐见。如1943年5月,赵树理创作了短篇小说《小二黑结婚》,这是赵树理的成名之作。这篇小说是作者根据现实生活中的一个真实事件,结合当时农村斗争的需要加工提炼而成的。小说发表后,受到了群众的热烈欢迎,获得了巨大的成功。文学作品的魅力往往源于其鲜明的艺术特色,《小二黑结婚》的成功同样也是如此。在这里,我就主要以这篇小说所体现出的民间文学特征谈一谈自己理解。我认为,作品《小二黑结婚》所体现出的民间文学特征主要体现在以下三个方面:
一、具有民间文学传承性特征
一般来说,民间文学作品固然有不断变化的特征,但是,同时又存在着一些相对稳定的因素,世世代代传承下来。这显然是口头文学几千年以来的传统所决定的。这些标志了民间文学传统的诸特点,总括起来我们可以称其为传承性。民间文学的传承性,主要表现在艺术形式方面。一些常见的体裁、常用的表现手法和格式,在人们口头世代相传沿袭长久。赵树理小说主要继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统,以叙述故事为主,人物情景的描写融化在故事叙述之中,结构顺当,层次分明,人物性格主要通过语言和行动来展示,善于选择和运用内涵丰富的细节描写,语言朴素、凝炼,作品通俗易懂,具有浓厚的民族风格和地方色彩。并大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法,创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。
赵树理说过:“我不想上文坛,不想做文坛文学家,我只想上文摊,写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会,三两个铜板可以买一本,这样一步一步地夺取那些封建小唱本的阵地,做这样一个文摊文学家就是我的意愿。”
而赵树理借鉴“传统民间文学的艺术手法”又表现在以下几个方面:
(一)以故事为中心结构小说描写手法
赵树理继承了我国古典小说塑造人物的特点,适应群众的欣赏习惯,把人物放到故事情节的发展中,在矛盾冲突中,通过人物自身的行动和语言,来展现自己的性格特征。从“不宜栽种”到“恩典恩典”的一串故事中,把二诸葛的迷信、迂腐、懦弱但又老实、厚道的性格表现得十分鲜明。从“米烂了”到精心梳装打扮,赶到区上去闹,则表现三仙姑假装迷信、泼而且赖的特征。同样两个落后人 物,放在同样环境中,却能将其截然相反的性格特征凸现出来。作者按照民间习俗,老百姓爱听故事晌习惯,
善于把矛盾斗争,一环扣一环地集中起来,发展下去。如小说开头写二诸葛和三仙姑两个神仙,接着写小芹,再引出金旺兄弟,后写小芹的恋爱对象小二黑,然后矛盾爆发,出现了第六节(“斗争会”),第七节“三仙姑许亲”。而第八节“拿双”是矛盾的顶点,最后几节,由区政府出面支持新人物,惩罚坏人,教育帮助落后。分章分节的形式,集中地叙述人物和事件,既构成了相对独立的小故事,又不破坏故事的完整性和连贯性。结局,对前面的人物有所交待,又首尾呼应,造成结构的严密。
中国古代小说大都注重故事性,时空跨度大,人物众多,头绪杂杂,小说主要是讲故事,很少有静态的心理描写和环境描写。 “五四”新文学较多地使用典型化手法,围绕少数几个人物,在各种矛盾冲突中,层层铺垫,写出性格复杂的人物。而赵树理则是长卷式地展示生活。也不是很讲究写人物心理,深入挖掘。人物包裹在故事中。
(二)注重故事的连贯性,强调有头有尾和前后照应。
赵树理小说在艺术结构上,借鉴了传统评书,章回小说的结构特点,采用单线条发展的手法,讲求情节的连贯性和完整性,故事性强,适应我们民族特别是广大农民的欣赏习惯。他常常采用大故事套用小故事的手法,环环相扣,层层推进。作品的开头总要设法介绍清楚人物,而后随情节的发展展开人物的性格,最后必定交待人物的结局、下落,做到来龙去脉,都有头有尾。《小二黑结婚》是一个故事,其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事。结局中,小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结果,恶霸受到惩罚,二诸葛、三仙姑的迷信思想等已有了好的变化,实现了传统的大团圆结局。
注重故事性,还使他的小说叙述多于描写,描写融于叙述。在三组人物刻画上,运用白描手法和注重细节、动作的描写,并常给人物起绰号来加强其性格的鲜明性,如二诸葛、三仙姑等。那些白描手法所作的细腻描写,往往是最为引人入胜的段落。在这方面,赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法,以故事套故事,巧妙环扣,引人入胜,使情节既一气贯通,又起伏变化。他的作品总是从头说起,不打断、不跳跃,注重故事的连贯性。
他的这种特色主要有两方面的原因:
首先是受传统白话小说的影响,传统白话小说就是这种“从头说起”,连贯叙事的结构。其次,要照顾中国农民的欣赏能力和欣赏习惯。赵树理的写作有一个定位,就是写给文化程
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