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第十六章 音乐创作 第一节 音乐与纪录片 一、表达感情的主观声音 音乐是纪录片中最富艺术性的主观声音。 二、音乐纪录片 在音乐型纪录片里，音乐则处于特殊的地位。在这类作品里，音乐与其他诸元素的关系，是互为表里、同生共荣的关系，音乐构成作品的筋骨与灵魂。 三、音乐的表现作用 （一）对作品结构起承转合的黏合作用 （二）描绘作用 第二节 主题歌式音乐的创作与传播 好的音乐用于不同地方，都能产生良好的艺术效果，又都具有积极的社会效果。优秀的纪录片音乐，首先服务于具体作品，同时又能把良好作用延伸到更加广阔的天地，从而发挥更广泛、更长久的积极作用。 一、主题歌式音乐的创作 “言之不足”、“嗟叹之不足”而“咏歌之”的规律，无疑是许多纪录片作者的共同体会，也是一大批优秀主题歌曲酝酿、产生的共同规律。 二、主题歌式音乐的特点 （一）一般有专人演唱 （二）反复而不重复 （三）主题歌放在作品不同部位的不同效果 第三节 音乐片段的创作与选择 不管是完整歌曲还是音乐片段，能融入作品整体并产生良好效果的便是好音乐。 一、配乐的基本要求 （一）统一性与多样性并重 （二）抓特点 （三）形离神不离 二、音乐的参与意识 电视编导应该具有让各种声音参与作品创作的观念和意识。 第四节 音乐的以少胜多 一、“听不见的音乐”与不完整的音乐 音乐对纪录片是重要的，却不是多多益善。 二、解说为音乐让路 最忌将纪录片中的音乐作为点缀，要用就要用得巧妙，使之起到其他艺术元素起不到的作用。 三、音乐为现场声和访谈让路 再看音乐是如何为现场声和访谈让路的。《小木屋》和《望长城》是配乐以少胜多、音乐为其他声音让路而获良好效果的范例。 * * 第一节 音乐与纪录片 第二节 主题歌式音乐的创作与传播 第三节 音乐片段的创作与选择 第四节 音乐的以少胜多 *