依阿高剧本的独白性.pdfVIP

2011年第1期 牡丹江教育学院学报 No．1，2011 2 Jf uRNAT． FMuDANJlAN ； 、 】I。l，EGF FFDu 、ATlnN serjalNn．125 总第15期 依阿高剧本的独白性 张俊 梅 安徽财经大学外国语学院，安徽蚌埠233030 [摘要]理解《奥赛罗》的关键之一是语言。依阿高作为“剧中的剧作家”，投机语言，用独白性的剧本束 缚人物的思想，用混乱的语言符号系统颠倒黑白。完成了破坏。但是依阿高夸大了语言符号的任意性，忽视了语 言符号的规约性，他的成功之处也恰是失败之处，其独白性剧本最终被复调所冲破。 [关键词]奥赛罗；依阿高；剧中的剧作家；独白性；复调 [中图分类号]1207．3 [文献标识码]A [文章编号]l009—2323 2011 ol—o007一03 一、引言 创作，尤其是欧洲与俄国的长篇小说的局限性。“在这种类 茨维坦·托多洛夫认为文本是由一系列的叙事顺序 型的小说中，占主导地位的是作者一人的意识，小说的艺术 sequence 组成，而每个顺序又由五个命题 proposition 构世界完全由作者一人的意志所主宰[“。也就是说，只有作 成，即：平衡1一武力1入侵一失衡一武力2击退入侵一平 为话语中心的作者的声音是独立的，他定下主导性旋律，其 衡2出现。在莎士比哑的《奥赛罗》 以下简称“奥” 中，入 他人物的声音都要附和于他，不能进行独立、平等、自由的 侵的武力l和击退入侵的武力2都是语言．失衡的状态亦 思考与判断。 是由混乱的语言符号系统造成，当语言符号系统恢复正常 戏剧虽然建立在对话的基础上。但在依阿高的剧本中。 时，新的平衡状态复又出现。例如，《奥》剧一开场，依阿高 所有对话都是在不平等的基础上进行着。作为“剧中的剧 的一席话就挑起一场骚乱，而奥赛罗的一句“把你们的光亮 作家”，他给每个人发出行动指令，剥夺他们独立思考的权 的剑收起来罢，沾了露水要生锈的～，就控制了剑拔弩张 力，几近成功地将剧目引向他所设定的方向。依阿高对于 的紧张局面。理解《奥赛罗》的关键之一正是语言。 他要玩弄的演员采取的是非常隐蔽的策略——“顺应”策 语言可以创造出种种观念存在于人的精神世界，在 略。正如他自己所表白的，他必须“挂出一面亲爱的幌子”， 《奥》剧中语言更是具有魔术般神奇的力量。布拉班修指控 “摆出一副神圣的样子来诱惑人”，将他们引入已设计好的 奥赛罗用“魔术”、“违禁的邪术”、“迷心的毒药”蒙骗了他的 轨迹。只有在独自与旁白中，作为剧作家的依阿高才会稍 女儿，而奥赛罗的“魔术”，是靠讲述他的历险赢得了德斯底 显他真正的面目。而在对话中出现的演员依阿高是一个坦 蒙娜的芳心。依阿高也将自己的语言比作“毒药”：“发作 荡诚实的正人君子的形象。他看似对每个人都推心置腹。实 吧，我的药剂!”他仅凭语言便构筑了一个虚幻的现实，将奥 则抓住每个人的弱点，将他们一步一步引导到他一手设计 赛罗引入彀中。 并导演的剧目中来。 依阿高是莎士比亚笔下的一个人物形象，但在《奥》剧 在第一幕中，依阿高就在洛德里高的身上小试牛刀，以 中，他同时又是剧中的剧作家，如赫兹利特所言，是“现实生 过来人的身份，利用后者的年轻无知，引导洛德垦高混淆了 活里不成熟的悲剧作家”L1]。他苦心经营，用“独自性”的剧 “爱情”与“情欲”。令他相信德斯底蒙娜一定会变心。从而拴 本禁锎他的演员，利用语言符号的任意性造成语言符号系 住了他的投资方。对于奥赛罗，依阿高利用文化差异，看出 统的混乱，制造他人交际上的障碍。在第一幕的最后，依阿 了奥赛罗幸福背后潜藏的不确定感。当奥赛罗说出：“不 高发出舞台指令：“主意已经成了胎：／地狱昏夜要把怪胎 过，人情也有反常的时候，——”依阿高立刻抢过话头： 送到世上来。”第二幕一开场就是狂风巨浪，依阿高的剧作 对呀．说得就是：譬如说，因为她和你私通款曲。所以有 就此拉开帷幕。 过不少的同国同种门户相当的男人向她求婚。我们看起来 二、依阿高的“独白性”剧本 都是合乎情理的，她却一概不顾；咳!从这一点就可以看出 依阿高采用了一种冒险的办法：他先勾勒出一个框架， 一种顶淫荡的情欲，乖谬的脾气，怪痹的思想，但是请饶恕 然后边执导边写剧本。为了确保所有人都按照自己的剧本 我；我说她的这一番话，并非是明白肯定的，虽然我很怀疑 出演，依阿高必须将他的意志凌驾于所有其他人的意志之 她的情欲满足之后。神智重复清醒，把你和她本国的人一相 上，使每个人的声音最终成为对他所定下来的主调的附和 比较，或者要后悔哩。 第三幕第三场 与唱和。他不能允许复调的出现。他的剧本必须是“独自 这段话语出依阿高之口。却正说出了奥赛罗内心暗藏 性”的。 的疑虑，这不能不引起奥赛罗的共鸣。德斯底蒙