关于歌唱发声高位置技术的建构.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2002年第1期 OF OF JOURNALOFTIANJINCONSERVATORYMUSlC(SOUNDSNATURE) 王翼亭 WANG Yi～ting 关于歌唱发声高位置技术的建构 内容提要： 在歌唱中具备和掌握高位置技术的重要性和积极意义。高位置的概念以及与低位置声音的 比较。歌唱家有关的观点。掌握这一技术的训练方法及五个方面的协调统一和灵活运用。 关键词： 高位置 头腔 兰培尔蒂呼吸喉咙起音音域母音综合协调 在歌唱艺术中，具备和掌握声音的高位置技术， 所有声区获得完美的匀称和统一，才能扩大音 是歌唱走向成熟和完美的重要条件，聆听中外优秀 域。”o莫斯科音乐学院教授．著名歌唱家卡罗·艾 歌唱家的演唱，无不体现出这-技术特征。歌唱家们 维拉尔第的“把头音摆在胸上，”“把胸音摆到头 优美的嗓音，清晰的吐字和那极富穿透力的高音，令 上”o的说法，与上述二人的提法，有异曲同工之处。 人兴奋和陶醉。真可谓余音绕梁不绝于耳，使人回味 由此可见，整个音域保持头腔的共鸣，是高位置声音 无穷。而对于掌握这声音高位置技术的回报，则是使 的关键所在。 歌唱家们大大延长了嗓音的艺术青春。 如何掌握声音的高位置技术?笔者在多年的教 声音的高位置，主要是指鼻窦，即眉心周围的共 学与艺术实践中，认为从以下几个方面来训练，可以 鸣音响，即是咽腔共鸣在鼻腔中继续共鸣后向面部 较好地掌握这-技术。 的反射。歌唱中的三个声区都要具有该部位共鸣音 一、以积极灵活的呼吸为依托 响。高位置的声音圆润悦耳、富有弹性，感觉是“竖” 我们知道，呼吸是歌唱的动力，其运动方式也有 的，非常集中并且具有飞扬性，很容易穿过乐队。它 多种。高位置声音所要求的呼吸，是以横膈膜和肋骨 既有相当的音量，又轻松自如，能够随意控制强弱变 联合呼吸。【j王就是说通常所说的“胸腹式联合呼吸”。 化。使歌者本人感觉，高位置声音仿佛由眉心而出。 在吸气时，横膈下降，肋骨向周边扩张。这个吸气动 这是因为它主要是在头腔振动的结果。 作要求平稳而轻巧，柔软而富有弹性。在呼气时，横 相反，低位置声音则是在下颌产生。它没有头声色 膈膜和肋骨在有弹性张力的作用下，慢慢还原到静 彩，缺乏足够的音量，声音听上去扁平而发散。唱高音 I卜状态。在这个呼吸的过程中，形成气息支点和掌握 时喉咙逼紧，失去飞扬性和穿透力。故不能穿过乐队的 呼吸控制的关键，是“有弹性的张力”。在这“弹性的 “音墙”送人听众耳朵。低位置的歌唱由于声音着力点 张力”作用下，声音就会灵活自如。常见一些有不良 在喉部，容易使喉部紧张、声音挤鹾。长久如此，嗓音便 呼吸控制习惯的学生，在唱上行音阶时，往上提气， 失去了光泽，就形成沙哑和虚空，缺乏弹性。 胸部逼紧；唱F行音阶时，塌胸泄气，声音虚垮；唱华 高位置的声音，在整个音域中要求每个音都具 彩乐句时，月m气息上下浮动忙乱不安。这些都是由于 有相对统一的头声色彩。意大利美声学派的代表人 缺乏正确的呼吸控制即“弹性的张力”所致。良好的 物兰培尔蒂认为：“声音应该从头部发出，对于一个 呼吸控制要通过严格的训练来掌握。在练习时，可结 歌唱者来说，在他嗓音的任何一段上，头部都执行着 合发声，用一系列跳音和连音的组合来进行训练，并 共鸣器的作用。”o同样，德国著名女高音歌唱家莉 从中体会积极灵活的气息支持和“弹性的张力”从而 莉·雷曼的体会是：“只有借助于头部的共鸣才能使 获得高位置声音。