对传统音乐中重四宫现象再认识.pdfVIP

中国音乐学(季干IJ)2．007年第2期 INCHINA MUSI∞LoGY 口王志军 WAN(；Zhi—jan 对传统音乐中“重四宫现口 饥象的再认识 into ofTraditionalMusic New theModal Insights System 摘要：唐俗乐二十八调究竞是“七宫四调”还是“四宫七调”，历来争讼。杨荫浏先生发现南 北民间音乐中常有“重四宫”的独特现象，指出调高、调式、旋律、音阶等因素对民间音乐宫调系统 的影响。认为唐俗乐二十八调可能是“重四宫”，即四宫七调结构。笔者通过进一步分析，感到民间 音乐(尤其是纯器乐形式)所重的“四宫”，其实存在南北差异，其总数有可能超过四宫。 关键词：俗乐二十八调；重四宫；指法；调弦法；嗓音状态 中图分类号：J612．1 文献标识码：A 文章编号：1003—0042(20cr7)02—0062—05 唐俗乐二十八调系统究竟是“七宫四调”还是 2．从用音的数目看来，一宫需要有七个音，四宫 “四宫七调”，历来争议很大。二十八调在传统上，按 需有十个音。六宫需有十二个音，在用到六宫的时 照七宫、七商、七角、七羽分类。对此有两种解释：第 候，就用全了十二个半音，已可有十二宫。也就是说， 在用到七宫时，已不太可能不用全十二宫。何以会不 一种认为是四均(四种调高)，每均七调(七种调式)， 清凌廷堪《燕乐考源》力主此说；第二种认为是七均 用全十二宫，而独独停留在七宫上面? (七种调高)，每均四调(四种调式)，北宋沈括及南宋 3．从保存至今的古老乐种看，西安鼓乐用“上、 尺、六、五”四调。福建南乐用“四空、五空、五空四促、 蔡元定、张炎均主此说(音研所1984：448)。杨荫浏归 纳道：“宋代无论在用‘为调式’或‘之调式’理解《燕 倍思”四调，智化寺管乐用“正、背、皆、月”四调；从相 乐》官调之时，都是肯定七宫为官(即现在所谓七 对音高关系而言，所用四调基本相同。这四调，实际 调)，宫、商、角、羽四调为调(即现在所谓调式)的；意上就是古代四宫。这种强调四宫的传统从何而来? 思是，有七个不同的宫，每宫各有宫、商、角、羽四 (杨荫浏1981：上册262—263) 调。”这就是所谓的“七宫四调”说。 杨荫浏以坚实的传统音乐功底和严谨的治学思 杨荫浏结合民族音乐实践，对此说提出疑问： 想，运用“逆向考察”，根据今天传统音乐宫调系统的 1．依唐代琵琶柱位的排列情形看来，在不改定 弦音时，只能奏四个宫；唐代义管笙有十七簧。在不 收稿日期：2006—09—10 用义管之时，也只能奏四个宫。在乐器的制作上，何 作者简介：王志军(1970一)，男，江苏徐州师范 以会有强调四宫的情形? 大学音乐系副教授(江苏徐州221116)。 王志军：对传统音乐中“重四宫”现象的再认识·63· 特点研究历史上的宫调问题。他指出：“唐代的‘宫、 的特点，故另参照福建南曲琵琶的定弦音而定”(叶 商、角、羽’四调，会不会是四个不同的宫，而宋人所 栋2001：6)。从琵琶的定弦、演奏技法可以看出，琵琶 谓七宫，会不会倒是宫声音阶中的七个调呢?换言 虽含全部半音，理论上只要在琵琶音域范围中的任 之，唐《燕乐》二十八调，会不会是四宫、每宫七调组 何调都可演奏，但实际演奏中的音域、旋律(音阶)、 指法等决定了调弦法，调弦法制约着官调系统。那 成”(杨荫浏1981：上册263)。从而把俗乐二十八调 可能为“四宫七调”与传统民族音乐“强调四宫的传 么。重四官是否有可能是调弦法起了重要的制约作 统”(下简称“重四宫”)联系起来，做了富有启发的用?杨荫浏