大魔术发展之“我见”.pdfVIP

M REvlEw 不说，我国舞台 的是商业回报和同行青睐。我国的社会体制不同，让各团魔术 们有张慧冲、华 演员从 自己工资中掏钱来搞创作 ，几乎是不可能的，让杂技团 特生、朱腾云、邓凤鸣、訾吉发、訾吉文等一批以大魔术为主要 领导支持发展大魔术，经济力量也很有限。 演出节 目的老一辈魔术师，六七十年代基本断档不提 ，8(1年代初 我国大型魔术发展困难还有一个因素也不可忽视，就是魔 上海魔术团及广州魔术团又把大型魔术搬上舞台，80年代后期杭 术师本身的科技修养及知识水平有限，影响了创作水平。以往 州有杜林森魔术团，90年代各地出现了一些包含有大型魔术的魔 不少杂技团对魔术演员的培养并不重视 ，甚至有些是让退役及 术专场晚会 ，比如秦鸣晓、姚金芬的 《梦》、侯国经姐弟的 《玄 伤患的演员转行学魔术 ，致使一些魔术演员的事业心不强，更 光》等等，目前值得一提的应该是汪奇魔的魔术团，一位农民出 缺乏创作能力 ，像上海杂技团周良铁那样能一心致力于魔术创 身的对大型魔术情有独钟的魔术师。 作的魔术师太少了。 对于这些不足如何解决，本人认为，一要领导重视支持 ， 二要大家群策群力，这里只提一些建议仅供参考：首先要发掘 培养人才。现在全国各地涌现出了一批年轻的新生代魔术师 ， 他们有着对魔术艺术的执着追求 ，有些己颇有成就，望中国杂 协魔艺会加以推荐，给他们一个更为稳定的发展平台；另外国 内现有的不少魔术赛事，评分标准往往较侧重于手彩技巧，建 议加高道具魔术的创作分 ，必要时可组织一些专项的道具魔术 赛事 ，以鼓励舞台大型魔术的创作。我在观摩一些魔术赛事 中，欣喜地发现新生代年轻人的技艺交流气氛很好 ，他们在赛 I 为何我国的大型魔术一直不太发达，究其根源首先是在我 场上是对手，场下却是互相帮助的好朋友，但他们入门尚浅， 国魔术近几十年来一直都归属于杂技范畴，只是杂技晚会中的 特别是在大型魔术方面 ，还望老一辈魔术师伸出援手，本人就 一 个节 目。魔术的发展特别是大型魔术的发展是最需要花钱 很愿意无偿地给与帮助 ，只要他们愿意，也希望新生代魔术师 的，而且会像搞科研那样，经常出现失败报废的作品，杂技团有 们能虚心学习，更全面地充实自己。 那么多节 目要发展，当领导的要平衡考虑各方，加上每次杂技比 最后介绍几个国外较成功的大型魔术节 目，供国内魔术师 赛中魔术难拿金奖，当然单独设奖后，获奖情况比较好了，但是 们在创作 中借鉴使用， “悬浮术”中有美国布莱特 ·丹尼斯的 相比之下手彩节目只要刻苦练习就行，花钱少，得奖机会高，领 《消失的助演》，他充分利用了台上平台，巧妙地令女助演出 导上更愿意支持手彩魔术，大型魔术的发展还是很 困难。当年 现和消失，上下托处理得天衣无缝 ，表演一气呵成。记得中央 的广州魔术团、上海魔术团、杭州魔术团等的大魔术都是演员 电视台曾有一年的春节晚会请他来演过，遗憾的是节 目直播的 自己拉出来、自负盈亏才发展起来的。改革开放初期，魔术演出 关键时刻出现了数秒钟的暗场，令该演出大失光彩；还有乌克 的经济效益显著，所以发展起来，但随着市场经济的深入，演出 兰加琳娜的 《悬浮术》，她把 “升球”和 “悬人”结合起来表 市场收益滑坡等多方因素．魔术晚会现在的经营变得很难 ，大 演，不同的 “托”同时使用，既有美感又有新意；美国瑞克 · 型魔术的发展也