浅析标题音乐的美学特征和审美功能.pdfVIP

东岳论丝 V01．29No．2 YueTribune) 【Mar．，2008 2008年3月(第29卷／第2期)(Dong 浅析标题音乐的美学特征与审美功能 郝·亚 莉 (泰山学院音乐系，山东泰安271021) 【摘要]标题音乐是作曲家按照标题来进行创作并用文字、标题来展示作品文学性、绘画性内容的器乐曲，产 生于十九世纪早期的浪漫主义音乐，是与无标题音乐(即纯音乐)相对而言的。标题音乐具有鲜明的抒情性、形象 性、造型性的美学特征；在审美功能上则具有文字、标题的指向性和想象、联想的规定性，对听众理解音乐起着画龙 点睛的作用，从而成为欣赏理解音乐的指南。标题音乐作品情绪丰富，音乐形象生动、可感，已成为广大听众所乐 意接受并喜爱的音乐表现形式。 【关键词】标题音乐；文学性；绘画性 【中图分类号]J60l 【文献标识码】A 【文章编号】1003—8353(2008)02-0201一03 从广义上来讲，“标题音乐是指以文字来揭示音乐内涵， 按照李斯特的理解就是作曲家写在纯器乐曲前面的一段通 阐明创作构思的器乐曲”(I)。具体来说，标题音乐一词是由 俗易解的话，指出全曲的诗意，指出其中最主要的东西，目的 李斯特首创，是用文字、标题来展示情节性乐思，表现文学性 是防止欣赏音乐的人任意解释自己的曲子。作品的题目有 内容或用模仿、象征、暗示等手段模拟自然音响，表现绘画性 说明调性调式和体裁形式的，如《E大调夜曲》、《c小调变奏 内容的器乐曲。标题音乐的起源可以追溯到十六、十七世 曲》等；有说明曲牌和板式的如《柳摇金》、《老六板》等；也有 纪，在一些古组曲、序曲中都曾出现过标题音乐的描绘和象 说明作品的一般气氛、色彩和情调的，如《悲怆奏鸣曲》、《春 征因素，但标题音乐的真正成熟和发展是在十九世纪浪漫主 天交响曲》等，这些都不属于标题的范畴。标题是说明作品 义时期。欧洲文艺复兴引发了欧洲在文学、哲学、绘画等领 具体内容的一段文字，但在特定条件下，也可以仅仅是一个 域的一场大革新。古典主义的规矩、约束、理性、逻辑，传统 题目，如幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》，真正的标题是莎士比 音乐语言已不能贴切表现浪漫主义音乐家所要表达的内容 亚的同名悲剧。 和情感。作曲家认为，各种艺术都不是孤立的现象，音乐、文 情趣别致、色彩鲜明的《芬格尔山调》序曲；形象生动、 学、美术都是相互影响，相互渗透的，因此，他们力求把各种 情节有趣的《邀舞》；心理刻画细腻、富有人生哲理意义的 艺术形式结合起来，希望把文学、美术、戏剧等各种因素结合 《前奏曲》；旋律优美、似音乐风景画卷的《田园交响曲》等标 到音乐创作中。也就是说他们需借助于文学、戏剧、绘画等 题音乐的杰作，以其丰富的音乐语言、精湛的艺术手法、丰厚 非音乐因素来寻求音乐以外的意义，非音乐因素给作曲家以 的文化内涵，在欧洲音乐史上久盛不衰，成为世界经典音乐 创作灵感，积极推动作曲家表现具体的情感，将音乐与生活 的优秀作品。音乐美是丰富多彩的，因其形式、样态各不相 联系得更加紧密，作曲家需更全面地深入生活，表达对生活 同，风格、神韵各异其趣，“音乐美的形态主要只有音乐的体 的情感，抒发最个性、最特殊的细微情感而不是普遍意义上 裁和形式，即由音乐的外部形势所表现出的美的样态”留。作 的情感。标题音乐的产生和发展有它的历史必然性和社会 为音乐美的形态之一的标题音乐，有着鲜明的美学特征。 必然性，它提高了音乐的表现力，给音乐欣赏增加了可以展 首先，抒情性的美。音乐美的规律告诉我们，无论是标 开的想象、联想的内容，同时也反映了浪漫主义作曲家对富 题音乐还是无标题音乐，各种音乐美的形态总以抒情性为 有诗意的、描绘性的甚至叙述性器乐音乐的兴趣。