《楹联丛话》中的“自对联”.pdfVIP

《楹联丛话》中的 “自对联 郑 悠 摘要：清代梁章钜的 《楹联丛话》是中国楹联史上的第一部联话著 此则对联，其中 “地轴转洪涛”对 “天关开重镇”， “月涌星垂” 作，它的出现打破了我国楹联史上有作品而无研究的状况，影响深远。 对 “烟霏雾敛”，“三楚江声分涌淑”对 “六朝山色拥台隍”。上下联已 《楹联丛话》收入的楹联有六百余则。其中，运用了自对手法的对联 亦 经对仗工整。另外，上联的 “月涌”与 “星垂” 自对，下联的 “烟霏” 不少。本文对此进行 了三个方面的探讨 ：一、按句数分类和原书的内容 与 “雾敛”自对，属主谓结构对主谓结构。因此，这则对联也采用了自 分类分别进行统计 ；二、对联 中 “自对”的方式；三、讨论 “自对” 对兼互对的手法 。 在对联写作 中的作用。 2、 自对而不互对 ： 关键词： 《楹联丛话》；自对联统计；自对的方式；自对的作用 春梦惯迷人，九环仙骨，误著了一品朝衣，任鸡鸣紫陌，马踏红 自从唐代有楹联以来，便出现了一种奇怪的现象，就是楹联的创作 尘，军门向那头跳出； 日益增多．写楹联的人也El益增加，楹联的影响亦 日益深远。然而却极 空山曾约伴，六诏杯茶，犹记得七闽片语，看剑影横天，笛声吹 少有人对此进行整理研究。即使是在楹联发展繁盛的明清两朝也不例 梅，先生从何处飞来?( 《楹联丛话 一卷一》) 外。直到清道光二十年 (1840年)，梁章钜的 《楹联丛话》问世之后才 此联中，上联的 “鸡 鸣紫陌，马踏红尘”与下联的 “剑影横天， 打破 了这一状况 。 笛声吹梅”并不对仗，但上联的 “鸡鸣紫陌”与 “马踏红尘” 自行对 梁章钜 (1775年 一1849年)，字闳中，又字苣林，号苣邻 ，晚号又 仗，下联的 “剑影横天”与 “笛声吹梅”亦 自行对仗，而且对仗工整。 号退庵。祖籍福建长乐县，清初徙居福州。梁章钜是清代著名的政治 这样，全联便视为已经对仗，并且是工对了。 家，同时也是著名的学者和文学家。他一生与书为伍，著作达七十多种 矩令霜严，看多士俯仰低回，群嚣尽息； 八百余卷。其 《楹联丛话》是中国楹联史上第一部联话著作，也是我国 襟期月朗，喜此邦江山人物，一览无遗。( 《楹联丛话 一卷五》) 古代文论史上一部具有理论意义和价值的联话。此作一问世，在当时便 这则对联，上联的 “矩令霜严… 群‘嚣尽息”分别对下联的 “襟期 产生了巨大的影响， “各省皆有翻刻本”， “一时颇为纸”，并且开后世 月朗”， “一览无遗”。然而，上联的 “俯仰低回”和下联的 “江山人 “联话”一体之先声。正如清陈继昌在为 《楹联丛话》作的序言中所 物”并没有对仗，但是上联的 “俯仰”与 “低回”属动词对动词，是 说： “一为创局，顿成巨观。”此书打破了千年楹联史上有作品而无研 自行对仗。下联的 “江山”与 “人物”也是 自行对仗，都是名词对名 究的历史，具有划时代的意义。《楹联丛话》和随后的 《楹联续话》 问 词 。因此，此联也属工对。 世后 ，立即风靡于世。梁章钜在 《楹联续话 ·序》中说： “《楹联丛话》 云白峰青，焕发庐山真面 目； 之辑 ，始于桂林节署。阅二年而稿成，时远近知好以佳联录示者犹纷至 蛟腾凤起，挖扬滕阁旧风流。( 《楹联丛话一卷八》) 沓来。”足见此书影响之大。 此副对联，上联的 “焕发庐山真面 目”与下联的 “挖扬滕阁旧风 一 、 《楹联丛话》 中的 “自对联”统计 流”对仗，然而上联的 “云白峰青”与 “蛟腾凤起”并不对仗，但是 《楹联丛话》初刻于道光二十年 ，共十二卷 ，分为故事、应制、庙 上联的 “云白”与 “峰青” 自行对仗；下联的 “蛟腾”与 “凤起”也 祀、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀等几类，收入联话有 是 自行对仗。所以，这副对联采用的是 自对而不互对的方法。 六百余则。其中，应用了自对手法