德沃夏克第九交响曲《自新大陆》的节奏、节拍特色.pdfVIP

德沃夏克第九交响曲 　《自新大陆》的节奏、节拍特色 文/代水冰 摘 要：德沃夏克的第九交响曲《自新大陆》在其节 奏、节拍方面独具特色。节奏方面主要表现为对附点音符 及切分音的独特运用及处理，切分音由始至终贯穿在这部 同是第一乐章引子的第21小节的小提琴Ⅰ声部是连续 交响曲的四个乐章中，是整部交响曲的节奏内核。而节拍 的跨单位拍的切分音。见谱例3： 方面则表现为暗含多重节拍、变节拍、移节拍和纵向多节 拍等形式。通过对该作品的节奏、节拍分析，其内在的结 构力昭然若揭。 关键词：切分音 暗含多重节拍 变节拍 移节拍 多节 拍 复节奏 德沃夏克（1841-1904）是捷克著名作曲家，也是捷 这样的切分音在二乐章中46-53小节由长笛和双簧管 克民族乐派的重要代表之一。他写作的E小调第九《自新大 演奏的旋律声部及94-95小节管乐组都属于此种类型的切 陆》交响曲完成于1893年，其音乐语言清新、质朴，使用 分音。一小节之内的切分音的两种形式同时出现的情况也 的音乐素材简单、凝练。作曲家巧妙运用附点及切分这种 有，如第一乐章中的15、17、444-457小节等。 不规则节奏，并将这一节奏内核加以延伸、发展，挖掘音 2、跨小节的切分音 乐素材在横向和纵向的各种可能性，使之蕴涵丰富的节奏 跨小节的切分音在长度上相对自由，所以这类切分音 形态，并形成了横向变节拍和纵向多节拍。这在一定程度 往往不拘泥于节拍限制，在外形上多种多样。这类型的切 上又暗合了20世纪现代音乐的节奏观念——律动的不规则 分音主要用于舒缓的节奏中，往往和连绵不断的、富有歌 性和向前运动的非稳定性。本文从以下三个方面加以分析 唱气息的或者抒情性的主题联系起来。第三乐章中的首部 和揭示作曲家在这部交响曲中注入的对节奏、节拍的独特 的第二个主题较具抒情性，短短9小节的主题竟运用了5次 之处。 跨小节的切分音。切分音的长短也不尽相同，从前往后其 一、节奏内核——切分音 各自长度分别是：4拍、 拍、 拍、 拍、3拍。见谱例 切分音是指一个音由弱拍（或弱位）延续到下一强拍 2： （或强位），从而改变了原有节拍的强弱规律。作为《自 新大陆》交响曲节奏内核的切分音，它贯穿整部交响曲始 终，它的形态非常丰富。按照它所处的位置主要分为小节 内的切分音和跨小节切分音两种。 1、小节内的切分音 小节内的切分音从长度上还可细分为单位拍之内的切 分音和跨单位拍的切分音。前者由于在一个单位拍内，节 在这四个乐章中将上述二者结合的切分音形式也很 奏点相对集中，比较简短、急促。这种节奏在第一乐章的 多，如二乐章79、80、105-109小节、四乐章100-103小节 引子中用得很多，主要有下面三种形式（以4/8拍为例）： 等。3、切分效果 、 、 。a是属于比较常见的单位拍内的切 德沃夏克在《自新大陆》交响曲中还采用了在强拍或 分音形式。b的实际效果是 ，这种形式大量在第一乐章 强拍的强位上休止及在弱拍上使用强声法来获得一种切分 的引子中运用，尤其是它与附点音符节奏 的组合构成 效果。谱例1和谱例4及第三乐章的41-48小节等都在弱拍上 了第一乐章主部主题特性节奏的紧缩版，这两种节奏在外 采用强声法。第三乐章的第一个主题则规律性的采用强拍 形上也极具对称感。C种形式的切分音在第9-13小节及第 上休止从而获得切分效果，见后面的谱例3。 19-20小节的引子中的弦乐组都有运用。如例1（第一乐章 二、单声部和多声部节拍的变化 9-13小节）所示：