浅谈周星驰电影风格转变.docVIP

浅谈周星驰拍片风格的转变 招牌烂了，但烂得很真诚 提到周星驰，人们便会想到“无厘头”。作为“无厘头”表演方式的大师，周星驰用他那独特的方式对陈腐的、封建的、正经的、循规蹈矩的、故作艰深的主流文化进行斩钉截铁的颠覆。这种被定义为叛逆的，不被正统所能接受的颠覆式的创新深深赢得观众欢心。自《大话西游》后，周星驰的电影曾一度被回溯性地指认为是后现代人的精神乳汁，然而就在大家还沉溺在周星驰“无厘头”搞笑风格的时候，他却在悄悄地发生着变化。 语不惊人死不休的台词，极度夸张的表演动作，众多令人发指的金牌配角，这些都是周星驰“无厘头”电影得以大获成功的活招牌，然而已经过了不惑之年的周星驰却在《长江七号中》将这些浮华的招牌一块一块卸下。 无论是《大话西游》里至尊宝对紫霞的这段惊天地泣鬼神的求饶告白：“曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！”《唐伯虎点秋香》 “禀夫人，小人本住在苏州的城边，?家中有屋又有田，生活乐无边。?谁知那唐伯虎，他蛮横不留情，?勾结官目无天，占我大屋夺我田。我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁，?我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府，?强奸了一百遍，一百遍，最后她悬梁自尽遗恨人间。?他还将我父子，逐出了家园，流落到江边。我为求养老爹，只有独自行乞在庙前。谁知那唐伯虎，他实在太阴险知道此情形，竟派人来暗算，把我父子狂殴在市前，小人身壮健，残命得留存，可怜老父他魂归天！此恨更难填。为求葬老爹，唯有卖身为奴自作贱，?一面勤赚钱，一面读书篇，?发誓把功名显，手刃仇人意志坚！?从此唐寅诗集伴身边，我铭记此仇不共戴天！！！”《九品芝麻官》 “关门，放狗”这些充斥着戏谑、诙谐和自嘲成分的台词，一直都是周星驰电影里必不可少的经典单元。而在《长江七号》中，我们惊奇地发现这些雷人的台词悄悄地被周星驰隐匿了。没有了夸张，没有了搞笑，没有了谩骂，有的只是那句简单而质朴的“要好好读书，不要说谎，不要打架，将来要做一个对社会有用的人。”在这部电影中周星驰放慢了语速，抛弃了单纯模板式台词风格，摒弃了以讽刺、挖苦、诙谐和嘲弄他人为主的台词内容，还原给了观众一个生活在最底层民工的真实面貌。 《大内密探零零发》中，他手执两片锃亮的钢铁风叶，口含自制的火药桶，飞上半空将敌人一网打尽。《鹿鼎记》中他头戴小虎帽，手执大折扇，脚踩在重重叠叠的椅子上说书，而到了《唐伯虎点秋香》他则公然在大街上玩起了脱衣秀。这种脱离现实极具张力的的表演方式一直都是周星驰“无厘头”电影里的招牌，而在《长江七号》中这种夸张的表演方式被周星驰做了缩小处理，从而使得人物更加真实感人。在电影中我们看到更多的是一位民工父亲在破旧的家中为儿子补鞋上的画面，一位贫穷的父亲为了儿子的健康帮儿子切割烂苹果的画面，一位有志气的父亲在家中教导儿子要好好读书的画面，一位为了让儿子有良好的学习环境拼死奋斗在建筑工地上的画面。褪去了极度夸张表演风格这件华丽的外衣，周星驰在《长江七号》里用最质朴真实的表演撞击着我们的心灵，他让我们明白：原来在人心最柔软处，需要的还是爱！ 还记得那个高大猥琐，老是装成女人一边用小指挖鼻孔