关于素材的处理及其他（下）.docVIP

关于素材的处理及其他（下）作者： 唯求真 　再给大家举一个这样的例子，例子的本身既是一个故事产生的过程，也是一个故事的梗概。也是当代一个作家的实践过程。 　　某市委领导从报纸上看到一则发生在当地一个偏远农村的“孕妇栏惊马拯救儿童”的新闻，觉得是构建和谐社会、培育人民群众见义勇为精神的生动教材，就立即吩咐市委宣传部的两个“笔杆子”深入到那个村庄，扎扎实实地整一个材料出来，附在红头文件后面发下去。 　　可是，两个笔杆子辛辛苦苦地区到那里，在村子里东跑西颠地忙活了大半天，嘴皮子都磨破了，乡亲们无不大摇其头，说不知道这件事。他们只好把电话打回市里，让报社编辑部查一查稿子的来源。 　　稿子是当地县委办公室一个工作人员提供的，于是一层层向下追查。查来查去，就查处笑话来了。 　　原来事情的起因是这样的简单：一天，这个村里有两个年轻人正在路边树下下棋，一个老汉磨完麦子赶着小毛驴回家。老汉眼色不好。恰巧有个洗衣服的胖姑娘经过这里，她生怕毛驴撞上了两个正全神贯注地下棋毫无觉察的村民，就不声不响地帮助老汉把毛驴牵上从旁边绕过去了。 　　事后，两个年轻人非常感激，就向左邻右舍夸赞，这姑娘心眼真不错。事情本来应该结束了。恰巧乡政府要求村里汇报社会风气好转的典型事迹，村干部急切之间无法交差，就添油加醋地汇报说，村里有个胖姑娘，刚从小毛驴蹄子下面拉出了两个年轻人（由于情急之间，编得不够圆满）！ 　　乡干部心存疑惑，追问道：“年轻人自己为啥不躲一躲？还要姑娘去抢救？恐怕是小孩子吧？” 　　村干部忙说：“我也不在现场，也许就是小孩子！” 　　乡干部还觉得分量不够，又问：“到底是驴是马？如果是小毛驴，慢腾腾的走着哪有危险性？” 　　村干部随即附和：“就是，大概是匹马吧。” 　　乡干部说：“那匹马一定受惊了吧？” 　　村干部说：“当然，不受惊它能乱跑吗？” 　　乡干部很快汇报到县委办公室。办公室值班的那位工作人员平时就对新闻报道很感兴趣，总在报纸上搞个豆腐块儿。此时就发挥了想象力，追问说：“作好事的是个胖姑娘？姑娘那么胖，是不是个孕妇？如果是孕妇就更有教育意义了！” 　　乡干部马上就坡下驴，顺水推舟地说：“可不，现在女孩子们时兴减肥，哪有那么胖的身材？八成是孕妇！” 　　经过这些干部的大胆推理，《孕妇栏惊马拯救儿童》的报道很快就这样上了市报的头版头条。然而，这仅仅是事情的开端。聪明的作者绝对不会到此刹车，下面还大有文章可做的。于是，他（作者）也像前面的那些干部一样，展开想象的翅膀自由地驰骋了。 　　胖姑娘有没有婆家？应该有个婆家，而且最好婚姻非常美满，订了亲马上就要过门。接下来，最好是乡亲们看到了报纸上的这则新闻，传得风言风语。男家于是兴师动众地来到女家大吵大闹，索赔彩礼，追究精神损失费…… 　　胖姑娘面对飞来横祸无法自明，羞愤交加，几乎投河上吊……后来得知是报上的新闻惹起的风波，于是两家共同把矛头指向了那些干部，故事就又可以向前折腾了。 　　昨天说过，故事就是“故意找事儿”。故事就是这样折腾出来的。作者就应该善于‘使坏”，善于找事儿，善于把水搅浑，就应该“惟恐天下不乱”。“小事化大，大事搞炸”。试想，如果按照事件的原貌写出来，还会有人看，还会有人登吗？人们还会津津有味地到处传播吗？ 　　做编辑的为了某一篇稿子的加工提高与作者交流，经常听到或者看到他们这样说：“我写的是真人真事啊！”，“事情就发生在我们那里呀！”等等一类的话。这就是目前一些故事写的太“实”的原因。缺乏大胆地虚构、想象和夸张，不对素材进行大幅度的加工改造，就不可能产生以上那些优秀的作品。 　　作者如果过于老实，原封不动地把生活的真实搬进自己的作品，顶多做一些挖挖补补的事情，文字上的润色，唯恐违背生活真实，可以说，在这条狭窄的道路上是不会有太大的出息的。 　　作者总是拘泥于生活中的真人真事，不敢虚构，毫无想象力，不仅是故事，这的确是一切文艺创作之大忌。我前面说的“改造人物，转换背景”就是这个意思。上面的例子中，“胖姑娘”可以改造为“孕妇”，“年轻人”可以改造为“小孩子”，“小毛驴”也可以改造为“惊马”，只要有利于你的力求“更典型、更集中”的构思，无论是性别、身份或者年龄、职业，包括事情发生的时间、环境，你爱怎样改造就怎样改造，爱怎么设置就怎么设置。 　　我们在选择素材的时候，常常会遇到这样的情况：能够反映人民大众心声的，未必就有故事性或者趣味性；具备故事性或者趣味性的，不一定就能够反映人民群众的思想感情和愿望。所以，要使素材成为作品的题材，就需要提炼、加工和改造。 　　一些富有创作经验的作者朋友是十分珍惜素材的，他们每获得一个素材，都会进行一番认真地分析研究，削尖脑袋钻进去，哪怕有一点可取之处也不会轻易放过。就会紧紧抓住“这一点”反反复复的加工改造，逐渐使之成为故事创作的题材。 　　再给大家讲一