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韩国古代工艺美术概要 (韩)金弘大(召軎硼) 一、序言 从古代到现在东北亚的主要三国是中国、韩国、日本。这些国家文化特色本质上非常相似，只是细 两个重要的精神基础上发展的，大部分文化的发源地是希腊和意大利，各国在建筑、绘画、工艺美术与 音乐的概念及使用工具上基本是一样的，但同时欧洲各国的建筑样式、绘画内容又有自己的独特风格， 即他们的基本概念一样，但具体应用不同。 东北亚三国的最基本文化精神基础是佛教与儒家思想，而且近代以前东北皿的文化中心是中国，大 部分的文化都是从中国传播到其他国家的。因此韩国工艺美术的种类及材料与中国、日本大同小异。但 是具有韩国独特的艺术风格与魅力。 在这篇文章中，我想简单地介绍一下古代韩国工艺美术大体上的特点及每个时期的代表作晶。为了 理解的便利笔者把韩国的工艺美术分成4个阶段。首先是原始时代工艺美术(公元前6，000～公元前 --一1392)，最后是朝鲜时代工艺美术(1392～1910)。 二、原始时代工艺美术 原始时代工艺美术(公元前6，000--公元前57年)的主要种类是土器与青铜器两种。陶瓷出现之 前，表面上没施釉的器物被统称为土器。士器可分为两种，～种是新石器时代的栉纹土器，另外一种是 青铜器时代的煞文土器。 新石器时代土器的代表是韩国国立中央博物馆收藏的《栉纹土器》，与首尔庆熙人学博物馆收藏的 ‘栉纹土器》(图1)。从造型的角度来看这两个土器基本形象都是将鸡蛋从中间切开以后一半的样子。 l在土器的表面有简单的装饰纹样，但是没有画画的痕迹，更没有用彩色来装饰的痕迹，只有土的本色 与简单的装饰，因此我们能感受到土原色的纯粹。而且这些土器虽然简单朴素，却具有端庄的造型美。 这样的造型美成为以后在韩国陶瓷上连续不断出现的一种基本造型特征。 青铜时代土器的最大特点是在土器的表面上没有纹样。国立中央博物馆收藏的《黑色磨研长颈壶》 与庆北大学博物馆收藏的《赤色磨研土器》是青铜器时代最具代表性的文物。这两个土器的特点是土器 1苍嘲蚀《呈7l》，吾学鬯旦吨1996．186～187晋． 的表面只有单纯的黑或红色，而且在士器的表面上没有任何装饰。 从器物的造型来看，《黑色磨研长颈壶》的表面不光滑，口部不太对称。《赤色磨研土器》的表面较光滑， 但是颈部不对称。但是这两个器物表面的颜色都很鲜明，而且器形都很可爱。 原始时代工艺美术的另外一种是铜器。忠南丽山出土现存于国立扶?博物馆的《剑把形铜器》与忠 南牙山出土现存于国立中央博物馆的《防牌形铜器》是其代表。到目前为止虽然我们还不知道这些青铜 器的用途，但是从造型的角度来看，器形的对比精致，形态洗练。l在铜器的表面上有简单而细致的装 饰。通过这样的观察我们能知道那时候的青铜器技术已经达到了一定的水平。 仔细观察原始时代工艺美术的文物，我们可以看出韩国工艺美术的一个非常基本的特点，那就是强调材 料的原始性，并加以简单的装饰。这是以后的韩国工艺美术作品中可以看到的一种基本造型形式。 三、三国与统一新罗时代工艺美术(公元前57～公元后918) 据三国史记》记载，新罗公元前57年建国，高句丽公元前37年建国，百济公元前18年建国。这 三个国家奠定了朝鲜半岛发展的历史。在此后大约一千年的漫长历史进程中出现的辉煌灿烂的工艺美术 作品，不但种类丰富，而且作品的完成度也比其他时期高。因此从某种程度上来讲，这个时期的工艺美 术是韩国：‘[艺美术史上最灿烂的时期之一。 就遗存的文物来看，这个时期的主要工艺品包括两大类，首先是金属工艺品，其次是土器与陶瓷类：[艺 品。虽然当时也有漆器，但是漆器的保存状态不理想，冈此笔者在这篇论文中只说明一下金属与陶器类 工艺品。2 这个时期金属丁艺最具代表性的遗物是金冠与女性装饰品。在平壤出土现存于朝鲜中央历史博物馆 的‘金铜制透彤日像饰金具》是高句丽金冠类的典型代表。华丽的线条中间部分有一个三足乌，这是高 旬丽的象征。 国立庆州博物馆收藏的金冠》(图2)及《金帽》是新罗金冠的代表。金冠前面的中间有“出” 字形的纹样，左右加鹿角型的装饰，金铜板的各面则用玉与金丝加以装饰。此外，通过金板的大小对比 及整个金冠自身结构的均衡制造出的造型的端庄也令人瞩目。 现存于国立中央博物馆的百济《金冠及金帽》和国立公州博物馆的百济‘金冠》，同样以华丽的纹 样吸引着观赏者和研究者的注意。从造型的角度来讲，新罗、高旬丽、百济这三个国家的金冠及金帽有 相当多的相似之处，比如以“出”字形为中心的金冠外貌及其造型的方法，