油画颜料是直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料.docVIP

第一遍画完后要等二至三天再画，否则画面将会吸油。待底色干后用小刮刀将画面的小色结刮掉，这样做是为了画面的美感。如果发现画面过亮，可用巴拿马树皮水将画面洗一下。将清洗后的画面擦净晾干，然后取一份媒介加入三至四份松节油，将画面轻轻涂一遍，准备画下一步，这一步用色画，用媒介调色画的时候用量要少。该阶段主要用纯媒介，但画细部时，要用稀释的媒介一份媒介加入三份松节油，为什么画局部要用稀释的媒介呢？用媒介画时易使画面色彩扩散，而用稀释的媒介作画便克服了这一缺点。该步骤的媒介不要多用。多了画面透明、亮，而该阶段不应太透明、过亮，应控制住，为下一阶段做准备，紧接着下一步大约要画两周左右当然有时也得根据画面大小而定，这时强调调色板上一定要用色单纯。维米尔的调色板就很单纯，他用中黄色调作画时，色板上就没有柠檬黄或其他黄色。一些大师在画肖像画时仅用几种色，仅用白、土黄、土红、黑、褐色，但画出的色调却很鲜明、响亮。? 在第一阶段颜色铺完后，第二阶段不是一次完成，要一部分一部分地反复深入刻画，而又要保持整个画面的统一协调关系。第二阶段尽可能要与对象接近，调子要画的平和一点，最后强调画面的黑与白的关系。每完成一个细节都要用扇形笔柔扫，使之浑然。每层色画过后，最少要等一天再画，而每天画之前把要画的地方用松节油加媒介溶剂刷一遍，这样做的目的是使两个色层结合得好。吸油的地方也相应变好。如果这一阶段的画面颜色比实际对象浅一层，那么我们还可用下一透明罩染阶段来弥补。? 染画面：? 待画干过几天后，用巴拿马树皮水清洗画面，待干后调和一份媒介加四份松节油混合，用板刷将画面刷一遍，停一会儿便可染透明色了。染画的过程也是深入刻画的过程，它可以造成更丰富的色调，使颜色饱和。? 首先用胶带纸将不需染的部分贴住，用纯媒介调色染，涂上一遍透明色后不能马上涂第二遍色，媒介剂涂上后可以在上面反复画，但要趁湿画，干了以后再改就很困难。部分地方可加进适量的白色，因加进白颜色后，透明效果必定有所变化。在罩染画面时，不可用刚经松节油洗过的笔蘸媒介染，因为松节油可使颜色在画面上扩散，当染的颜色过分时，可用硬毛笔蘸上纯媒介带几下画面，这时就可带下一部分被染上的颜色。? 上光：? 首先用巴拿马树皮水清洗一遍画面，洗净画面的灰尘，等干后再上光。一般说来,较好的光油是玛蒂树脂光油。取克玛蒂树脂加入毫升的松节油，在法国还须放入黄豆粒大的威尼斯松节油。用一份光油加入三份的松节油将它稀释。上光应分两次，两次均很薄。上光时和笔最好不要反复重复，横刷完后再给向刷，上完光后的画面要平放，光油干的很快，大约十五分钟后就干了。刚刚上完光的画面发亮，但过一段时间后就不太亮了。如果上两次光，那得等第二天再上第二次光。画幅非常大的时候，须上两次光，避免一些地方漏掉。? 在现代一些书上时常介绍和达玛树脂上光，用达玛树脂上光不好，它遇水变白，这样会影响画面的色彩，整个画面色调可能由此而变蓝。? 最后应补充说，画画完后须等三四个月以后再上光，如果需马上上光，最好先用一点纯媒介涂在画面上，然后用软毛布轻轻柔擦。 东方绘画的主要材料类型。 油画材料 　　油画材料可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层 油画颜料是直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料 油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。德兰画派，是油画发展史上的一个重要转折点。到了世纪清康熙前后阶段，经过几代艺术家们的不断的完善，使油画艺术的表现形式又产生了一个重要的转折，即由多层次的罩染法逐步发展成为综合型的表现方法和直接画法，大大地丰富了油画的表现语言与技巧，使其日臻完善。至七八十年代。他来的突然，却为我们带来了崭新油画最基本的技法有三： 一是北欧尼德兰画派，以扬？凡？爱克为代表的透明薄涂画法； 二是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法； 三是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法。世纪以后的画家，虽具有各自风格和独特技法，但都没有脱离开这三种基本的传统油画技法。的现象。他出现于一群杰出的新生画家的画展及刊物中，其作品远不止新颖突出；更充满信心，示人以权威性。一个全新的面貌。我们立即认识到：这是我们要集中研究的画家之一，以寻求长久以来压在我们心头上各种问题的答案：中国画向何处去？其发展，成就能否与世界潮流汇合？其中国性质的前景与保持传统的关系？走向现代化的代价等等。 熟悉二十世纪中国艺术与社会艰辛发展规律历史的人，都会发觉吴冠中的作品不难理解。他的绘画充满了最能集中反映本世纪中国艺术面貌的各种特点，即东西方艺术的汇合及杂交。面对世界的中国文化，传统悠久，营养丰富，一方面足以