美术编辑部纪事.pdfVIP

里柯夫的画，提起笔没 日没夜，他的儿子见状生畏地说 ：“我长大了可不写文章 !”孩子们哪 知他理论写作的苦中乐趣。他的文艺评论，都是有关现实意义的问题 ；他所推荐的作品，都 是他喜爱的、认为有创造性的美的艺术。他不愿意写自己不感兴趣的应景或应酬文章。有一 次他接到电话，特请他评介一位著名人物的画。他回答说 ：“我是很尊敬老人的，可是他的画 不好谈啊 !”终于婉言谢绝了。 在4O年来的新中国文化生活中，朝闻同志的文艺评论，起到发现美，评价美，创造美 的作用。他善于在古今中外成千上万的艺术创作中探寻瑰宝。编辑部的青年很愿意随同他选 画、看戏，听取他的意见，提高自己的审美力。有些作品如汉代石刻 朱雀》、l：L~ll时委尼埃 的油画 女仆的早餐 ，初看并不惊人，但经他介绍之后，愈看愈有意味。他的文集插图，集 中了他的赏艺精品。他评价作品有时也表现出一 己的偏爱。50年代初，他谈东欧一位铜版画 家的写景作品。当时编辑部主任倪贻德同志说：“谈石头底下长出几棵树 ，能写那么长的文章， 我是做不到的。”言外之意，他不太同意朝闻同志的审美观点。朝闻同志大概是对画里树的倔 强生命力感兴趣 ，类似文同画竹引起苏轼的注意。评论艺术一向是主观因素很强的工作，看 法分歧，不足为怪。 朝闻同志欣赏齐白石的书、画、篆刻。他的前三本书都是齐白石写的书名。他写文章 并为齐 白石画集作序 ，介绍一代大师的艺术成就。当时有的国画家背地里用很难听的话骂他， 他置之度外。对于黄宾虹的画他也是赞赏的。我早年不懂黄宾虹黑糊糊的山水画好在什么地 方，有次听朝闻同志说 ：“他把江南潮湿的草木丰茂的特点表现得很好。”我得到了启发。对 于有创造性的杰出画家如潘天寿、石鲁、李可染等，他都写过文章。再往前看，早在 1949 年中国画面临何去何从的转折时刻，他就在理论上做过指导。有位作家说山水画中的房子像 火柴棍搭起的，老国画家们听了很不顺耳。他们请王朝闻做报告，看他的文章 《祖国遗产不 容轻视》，认为他和蔡若虹同志是懂国画的内行 ，信服他俩的理论。以我看，中国画创作几 十年来基本上能沿着正确的道路发展，王、蔡是有理论贡献和倡导功绩的。40年前朝闻同 志写道 ：“真正富有创造性的艺术，不可能和过去的文化传统脱离。”这个科学的论断今天仍 有其现实意义。 尼特教授的风采 王朝闻同志是 美术 月刊主编，他请来中央美术学院华东分院教授倪贻德当编辑部主 任。倪贻德是油画家 ，在作品上签名尼特 ，由此青年编辑有人称他倪先生，有人称他尼特教授。 我初到编辑部，负责写简讯和处理读者来信 ，拟好复信稿 ，送倪审阅后发出。 尼特先生面色润泽，容光焕发，戴一副浅颜色框架的眼镜。青年人说 ：“倪先生上了年纪， 应该戴黑色框架眼镜。”倪回答 ：“正因为上了年纪，戴浅色框架眼镜才显得年轻。”尼特先生 说 ：“诗人是鸟，画家是树。”他不张扬，也不装饰，自由自在四个字可以概括他的生活境界。 尼特先生有文学修养，写过小说 玄武湖之秋》。他重视修辞学 ，讲过这样的故事 ：一员武将 出征 ，屡打败仗，他上书皇帝说 “臣屡战屡败”，师爷说这样写不行 ，修改为 “臣屡败屡战”， 将败将的气馁情绪转化为昂扬的斗志。尼特先生也讲过这样的笑话：一员武将上书皇帝说 “臣 虽年老，部下精锐可用”，写入奏折时，将 “部下”误写成 “下部”。新颖的故事、笑话，令 青年们倾倒。倪先生任美术编辑部主任不到3年，便归去来兮，返回他惬意的教授岗位。 气象万千 的 1958年 1958年是群众诗画创作最活跃的一年 ，出现了这样的好诗 ：“久不见娘心想娘，回家看 娘也平常，睡到半夜猛想起，明日公社要挑塘。”清新 自然的诗句，描写出一心为公的农民精 神境界。出现这样的好画 ：要胜将军的棋很难》，描绘一名小兵和老将军对弈，费尽心机也 赢不了安然稳坐的老将军。将军下连队当兵，是 1958年部队的新气象，这一举措使官兵的 关系更加亲密了。不过，这样的好诗好画，并非群众创作的主流，主流是一时甲天下的江苏 邳县农民画。富有浪漫精神的 孙悟空误把炼钢炉看成火焰山》，新颖有趣 ；描写农民奋战的 打《井 ，热火朝天 ；赵大娘信心强，烙着煎饼把歌唱》，从 日常生活中表现农民的乐观情绪。 农民画存在着一个普遍性的问题 ，是脱离现实生活的随意夸张 ，如 ((飞机撞断了老玉米杆 ， 长得如此高的老玉米，岂不成了废物?鲁迅论艺术夸张，举 “燕山雪花大如席”为例，说燕 山虽然没有大如席的雪花，但是雪花是有的，如果说广州雪花大如席，那就荒谬 了。我引鲁 迅的话，只是个大意，不是原辞原句。鲁迅论述的要点是，夸张要建立在事