试论曹禺剧中潜台词的表现形态.pdfVIP

汉字与历史文化 试论曹禺剧中潜台词的表现形态 雷丽平 曹禺剧作以文学性和舞台性的高度统一独 始并不就使用“杀手锏”，而是靠语言的“潜台 步于中国现代剧坛，成为中国话剧的典范和成熟 词”，鲁贵为了让女儿顺从地给钱他 “喝点，赌 的标志，它诞生近七十年来，一直有着顽强的舞 点，玩点”，开始只是话中有话地给四凤一些暗 台生命力和广泛的读者与观众，其奥秘之一就在 示，当四凤还坚持说没有钱给他还赌账时，鲁贵 于它的语言艺术。剧作以极富动作性的语言展开 就进一步严重地说：“孩子，你可放明白点，你妈 错综复杂的矛盾冲突，以高度性格化的语言成功 疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情， 地刻画了各种典型人物，以诗意浓郁的语言表情 都放在心上”。在这里“什么要紧的事情”的潜在 达意、创造意境、营造氛围，显示了高度的文学 意义还是指四凤和周萍的私情，鲁贵正是以此作 性。而人物语言丰富的潜台词就是使这一切得以 为武器对女儿进行警告和要挟。当四凤想借机离 实现的条件，正如前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯 开、摆脱他的纠缠时，鲁贵终于恼羞成怒：“好孩 基所说的，潜台词“就是角色的并不明显的，但内 子，你以为我真装糊涂，不知道你同那混账大少 心感觉得到的 ‘人的精神生活’，它在台词字句 爷的事吗？”而这也就是前面的对话中鲁贵暗示 底下不断地流动着，随时都在给予台词以根据， 给女儿的潜台词，在这里，随着矛盾冲突的激化、 ! 剧情的进展，潜台词终于成了鲁贵抓住四凤的借 赋予台词以生命。” 在剧本中，对话、独白，必须是具体体现人物 口，合理敲诈钱财的把柄。 的内心活动。但并不是说，人物必须在台词中把 在《雷雨》第三幕，鲁贵、四凤被周家辞退后 内心活动无保留地通通讲出来，使观众一览无 回到鲁家，鲁侍萍决定带走四凤，鲁贵却要四凤 余。相反，真正具有戏剧性的语言，恰恰是寄寓着 留下和他一起重返周公馆，四凤则在母亲的爱和 丰富的潜在的内心活动的对话。在剧场中，观众 周萍的爱之间痛苦地挣扎，留与去，何去何从，四 通过演员对台词的处理以及面部表情，不仅感受 凤泪流满面，难以启齿。这时，鲁贵笑着对侍萍 到台词本身的含意，而且可以感受到话中之话、 说：“你说你带她走，她心里不高兴。我知道，她舍 弦外之音，从而探索到人物灵魂深处的隐秘。 不得这个地方”。鲁贵的这一笑暗示了他这句话 曹禺剧中人物潜台词运用得非常成功，具体 的潜台词，他未说出的意思是“四凤舍不得离开 表现形态主要有以下几种。 周萍这个人”。作为父亲的鲁贵，他的这句含有潜 一、言内有言，话里有话 藏意义的平常话和那有意味的一笑，再一次生动 这言内的意思，剧中人是可以明确地感受到 地刻画出了他的流氓无赖相。 的。如《雷雨》第一幕第一场戏发生在鲁贵和女 鲁贵是一个很善于窥探他人隐私的刁钻狡 儿四凤之间。作为一个狡猾、无赖的父亲，鲁贵在 猾的仆人，他不仅窥探到女儿的隐私，也掌握了 这场戏里的行为目标就是向女儿“敲诈”钱，他 蘩漪和周萍三年前“闹鬼”的秘密，而且，现在仍 的手段就是以窥探到的女儿与大少爷周萍之间 时刻在寻找机会窥探主人的隐私，在剧本的第二 的私情作为秘密武器，俨然以父亲的姿态管教女 幕和第四幕，周萍和蘩漪之间发生两次最尖锐激 儿以使其就范。但他的目的只是弄钱，所以一开